主演：约翰·雷吉扎莫 劳拉·赫利 本杰明·布拉特 贾维尔·巴登 凯特琳娜·桑迪诺·莫
导演：迈克·内威尔 Mik
简介：我们看到过战争史诗、魔幻史诗……提到“史诗”，年夜年夜都人想到的都是弘年夜的排场，所以在这种时辰，爱情多是此中的调味剂然而《霍乱期间的爱情》却为我们揭示了一场跨越50年的爱情长跑，这种无私且了无遗憾的感情，相信也足够承担起“史诗”二字了。 用半个世纪的时间去浇灌一朵爱情之花，对于倡导速食爱情的现代来说，只能用不成思议来形容，更何况故事的发生地是南美国度哥伦比亚的一座海港城市喀他赫纳，一个绝对物欲横流的复杂世界。这场彻底而纯粹的爱情起头于一个名叫费洛伦蒂纳·阿里萨的汉子，这个爱做梦爱写诗的电报员从一幢豪华的别墅前颠末时，偶尔透过窗户看到了这户人家的女儿费尔米纳·达萨……爱情，就在这种完全预期不到的环境下降临了。勇敢的费洛伦蒂纳不肯等闲让幸福从指缝中流走，他用一封封热情洋溢的情书诉衷肠，终于慢慢敲开了佳丽费尔米纳的心扉。然而，毕竟两人身份地位相差得过于悬殊，所以当费尔米纳的父亲知道了本身的女儿竟然爱上了一个普通的小人员时，不单暴跳如雷，还发誓永远都不让他们见面。一对有恋人，却迫于世俗的压力，天各一方。 几年后，费尔米纳已经在父亲的安排下嫁给了久经世故的胡维纳尔·乌尔比诺年夜夫，当时正值霍乱一波又一波以一种神秘的姿态包抄着这个城市，胡维纳尔用药物从头为喀他赫纳带来了秩序，至于费尔米纳，则在丈夫的对峙下移居巴黎，一待就是好几年，当她从头回到家乡与丈夫和家人团聚的时辰，差不多已经健忘了阿谁曾带给她无限夸姣回忆的初恋恋人了。 然而费洛伦蒂纳却始终没办法对费尔米纳忘情，昔时青涩的小伙子如今已经变成富有的船商了，而他钻石王老五的身份，天然成了浩繁名门淑女追逐的对象。虽然这期间他也测验考试着去接管各类类型的女人，可是这一切似乎只为验证一个事实--费尔米纳才是他平生的真爱。费洛伦蒂纳决议用等待换回爱情，不过，这需要很年夜的耐烦才成，因为这一等，就是50年。一句话评论：影片太长了，并且此中没什么飞腾，只是沉闷地从一个期间跨入另一个期间。——《通俗文化》一部超卓的爱情史诗，如果可以或许少点装模作样的诙谐感，就更加完美了。——《在线信息办事》幕后建造： 【一个长久传播的爱情故事】 1985年，文学界的巨匠加夫列尔·加西亚·马尔克斯创作的《霍乱期间的爱情》初次发行，里面关乎了一个长达半个世纪的爱情故事，虽然中间经历了战争和几代人的影响，却从未成褪色过，导演迈克·内威尔对这部小说也是盛赞不已：“故事差不多囊括了人类从年幼无知到白发鸡皮会经历的所有工作，第一次读的时辰，我能从中看到父母的影子，还丰年青时的本身。至于到了此刻，我看到的则本身和身边春秋差不多的伴侣们。” 制片人斯科特·斯坦多夫(Scott Steindorff)对迈克·内威尔的话深表附和：“小说中描述的阿谁故事是如此独特、如此拥有创造力，还有一场我所见过的最伟年夜的爱情--当然，这与原作者加夫列尔·加西亚·马尔克斯的写作风格不无关系，再加它经历了不同期间的浸礼，终于蜕变成为一部不成思议的爱情史诗，所以，我要把它带上年夜银幕，让更多的人看到它。” 被誉为20世纪最伟年夜的小说之一，《霍乱期间的爱情》是1985年在哥伦比亚正式出版的，差不多三年后，起头活着界规模内印刷发行，随即以一种前所未有的体式格局冲击了整个文学界。这部作者栏标着加夫列尔·加西亚·马尔克斯的名字的不凡作品，很快就以一种飓风的姿态囊括了全世界年夜年夜小小数量浩繁的文学奖项。至于马尔克斯本身，也因为对文学界的卓越贡献，于1982年获得了被垂涎已久的诺贝尔奖，此中当然包孕他那本著名的《百年孤傲》(One Hundred Years of Solitude)……《霍乱期间的爱情》的不同凡响就在于，它讲述的并非那种传统的爱情故事，而是深切研究了所有复杂人物互订交叉在一路的糊口，时间则是从19世纪末到20世纪初，横跨了两个世纪。 要说制片人斯科特·斯坦多夫与这本小说的不解之缘，可是从几年前就已经起头了，他还记得，当时是另一位制片人迪伦·拉塞尔(Dylan Russell)保举他去看的。斯坦多夫回忆说：“拉塞尔对我说应该好好读读它，即使阿谁时辰他底子就拿不到小说的改编版权……毫无疑问，他猜对了，我真的爱死了这个故事。” 从那一刻起头，斯科特·斯坦多夫就一直运作着他的电影公司--石镇影业，为小说的版权做着不懈的起劲，斯坦多夫描述当时的情景时暗示：“我们一直对峙着，就像小说中的主角费洛伦蒂纳·阿里萨一样，不会因为简单的拒绝就抛却本身的起劲。最初的一年时间里，我们一直被否决，那种感觉就仿佛我们永远都拿不到小说的电影改编权了。直到有一天，我们俄然获得了一个令人惊喜的回覆，‘好吧，也许可以。’然后我们又花了整整一年的时间，去说服加夫列尔·加西亚·马尔克斯，包管我们必然会真实地还原他的小说，建造一部伟年夜的影片的同时，不会折损他小说中任何值得奖饰的元素。” 【文学和电影的才智年夜比拼】 虽然最初的时辰，加夫列尔·加西亚·马尔克斯并不肯意将本身的小说拱手让给一个完全讲英语的电影建造团队，但斯科特·斯坦多夫对小说绝对的热情最终还是博得了马尔克斯祝福和许可……然后，斯坦多夫顿时找来曾获奥斯卡嘉奖的编剧罗纳德·哈伍德，为这本划时代、拥有丰富细节的小说做改编，斯坦多夫暗示：“我需要说的是，小说本身并不仅仅是在讲述一个爱情故事，而哈伍德对于这本书关于糊口和爱情的潜在含义，有着很是深刻的理解，他为这部伟年夜的作品创作了一个同样才调横溢的脚本。” 同是制片人的迪伦·拉塞尔则认为：“当你拥有的是一本在文学界地位崇高的小说时，就不得不寻找那种具备相对同样资格的编剧人才。从罗纳德·哈伍德的脚本中可以或许看出来，他对这个爱情史诗中敏感的时间分段的理解还长短常透辟的，完全可以或许以非线性的体式格局将其从头复述一遍。并且哈伍德还是一位超卓的戏剧作家和奥斯卡得主，所以可以或许给如许一部文学界的俊彦做改编，他本身也很兴奋，因为对于他来说，这份工作意味着一个挑战。”哈伍德补充道：“当我第一次读原作时，并不确定它是否有被建造成电影的特质，因为里面有太多互订交叉在一路的人物了，并且时间跨度也比较长，风格还是那种反其道而行的……好在最终我找到了一个完美的体式格局，这种全新的经验让我感应很兴奋。” 在脚本逐渐成形的过程中，罗纳德·哈伍德和斯科特·斯坦多夫不断去找原创作者加夫列尔·加西亚·马尔克斯进行协商，以确定影片是否反射出了小说里蕴含的魂灵，斯坦多夫回忆说：“我们给马尔克斯的工作，就是不断给脚本找错误谬误。我还记得他看完第一个版本的脚本时说，他说，‘这里存在的最年夜问题，就是你和你的编剧太过正视原版小说了，你们需要从小说中分离开来。’我不得不承认马尔克斯对于诙谐有着很是伟年夜的触觉，在谈话的过程中，我们一次又一次地年夜笑出声。” 与此同时，斯科特·斯坦多夫还为影片找到了一个抱负的导演--迈克·内威尔，他方才因为对《哈利·波特与火焰杯》的魔法世界进行了活泼的描述，而给人们留下了难以磨灭的深刻印象。内威尔之前的作品，比如说《四个婚礼和一个葬礼》，就是描述那种反传统的浪漫爱情之旅的。与斯坦多夫一样，内威尔也因为小说中那深刻的亲合力而沉迷，对影片表达出了一种从未有过的激情，斯坦多夫说：“内威尔对角色的理解能力在电影工作中长短常少见的，他知道小说中那些人物之间存在着的某些细微不同。”内威尔则暗示：“我但愿可以或许建造出一部表达了原作丰富含义的影片，它的复杂、差距与力量，是一次对爱的真正摸索。内容的核心是一场三角恋，同时也是表现出爱情所有表现形式的完美载体，不仅仅是经由过程那些首要角色的眼睛，还有伴随在他们身边的妈妈、爸爸和伴侣们的心。” 在这个发生在南美洲的故事中，费洛伦蒂纳·阿里萨为了接近他生命中的爱人，竟然不吝花掉整整50年的工夫，可是从他的身上，你也可以或许察觉到遍及存在于人类傍边、对于爱情的各类独特的经历，而这一切，都是经由过程加夫列尔·加西亚·马尔克斯那拥有独特魂灵的创作风格展示出来的。迈克·内威尔说：“你经常会怀念以前的男伴侣或女伴侣，你想知道如果你们继续在一路，此刻会过上一种什么样的糊口。而你之所以有如许的疑惑和感慨，是因为你最终还是掉去了他们，所以回忆也就变得如此地不同凡响，可是这之后，你还是会继续本身的糊口。”编剧罗纳德·哈伍德补充道：“费洛伦蒂纳·阿里萨对费尔米纳·达萨古怪的忠诚，维持了整整50年的时间，其实这是一种很是抱负化的概念。在他的词汇表里，他永远都不知道‘遗憾’这个词怎么拼写，因为他糊口在但愿里，他的愿望最终会得以实现。”花絮：·制片人斯科特·斯坦多夫花了3年的时间不断向加夫列尔·加西亚·马尔克斯献殷勤，就为获得这本小说的电影改编版权，斯坦多夫甚至将本身比作小说中的费洛伦蒂纳·阿里萨，声称如果马尔克斯不肯点头赞成，他是不会抛却的。·在哥伦比亚的喀他赫纳市进行实地拍摄时，乔凡娜·梅索兹殴诺获得了一幢很是斑斓的老式房子，并住在里面。一天晚上，她听到了壁橱里传来很是奇怪的声音，感觉本身可能撞到鬼了……梅索兹殴诺吓得顿时打德律风叫人过来，颠末细心的查抄，他们在壁橱里找到一个猫头鹰的鸟巢，还发现了两只猫头鹰，后来，他们决议以影片中两位主角的名字为它们定名。
主演：娜奥米·沃茨 劳拉·赫利 安·米勒 安·米勒 丹·哈达娅 丹·哈达娅 贾斯汀·塞洛克斯 贾斯汀·塞洛克斯 布兰特·布里斯科 布兰特·布里斯科 罗伯特·福斯特 李·格兰特 斯科特·科菲
导演：大卫·林奇 Davi
简介：好莱坞的穆赫兰道上，一个名叫丽塔的女人赶上了一场车祸车祸中的别的两个看上去显然不怎么正经的汉子当场丧命，而丽塔则幸运地虎口余生。可是她完全掉忆了，甚至连本身的名字也无法记起。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中…… 天亮了，丹尼餐馆，差人丹跟同事赫伯说起了他的恶梦，黑甜乡中呈现了这家餐馆。 不祥的预感使丹跟赫伯很是发急。他们仓皇地逃进临近的冷巷中，但梦中景象俄然呈现…… 立志要做演员的金发女孩贝蒂抱着胡想来到洛杉矶，与她同机的一对老夫妇笑容古怪，她借住在外出的鲁丝阿姨的公寓。贝蒂惊讶地发现房间里竟有一个陌生的掉忆女人，她称本身为丽塔，这个黑发女人的皮包里有年夜量的现金和一把神秘的蓝钥匙…… 好莱坞电影制片厂的办公室，一群行为怪异的人在开会，鲁奇与文森诺·卡斯格林兄弟代表电影寡头在给经纪人罗伯特施加压力，目的是启用一个女演员，他们对导演亚当·凯歇尔的定见不屑一顾，亚当为了泄愤砸了鲁奇的车，愤恚地回家。更为不利的是他发现老婆竟然泰然自如的和强壮的清洁工同床共枕，并且他们粗暴地把他赶出了家门…… 国王般怪异的电影寡头用肮脏的德律风和德律风线操控着一切，为了使亚当就范不吝使用一切手段，包孕闭幕剧组，冻结亚当的信用卡…… 贝蒂决议帮忙丽塔找回记忆，同时她们发现有杀手在寻找丽塔。在丹尼餐馆，丽塔记忆起穆荷兰道，在看了办事生的胸牌后想起了一个名字“戴安娜”…… 贝蒂和丽塔找到了戴安娜在穆荷兰道街区的公寓，她们从窗户进入后，吃惊的发现公寓的床上有一具腐臭的女尸，惊慌掉措的丽塔很是害怕，贝蒂被丽塔的荏弱、斑斓和神秘感所诱惑，她们发生了同性之爱，做爱后入睡的丽塔在梦中喊着一个词：赛伦西…… 丽塔仿佛想起了什么，在凌晨两点带着贝蒂来到一个叫“赛伦西”的俱乐部，舞台上魔术师和女歌手诡劂的表演让她们战栗不已，表演结束后，她们发现了一只神秘的蓝盒子…… 回到家里，丽塔找出蓝钥匙打开了蓝盒子，贝蒂俄然不见了，镜头推进到跌落的空空的暗中的蓝盒子里…… 床上一具腐尸，床边一把蓝钥匙…… 敲门声，差人丹和赫伯来找“贝蒂”，金发女孩“贝蒂”醒来，本来以上的一切(影片的三分之二)都是“贝蒂”的黑甜乡，她的真名才叫“戴安娜”。她的同性恋人，黑发女子叫“卡米娜”，而“贝蒂”是丹尼餐馆办事生的名字，戴安娜在好莱坞只是一个不得志的小演员，她的同性恋人“卡米娜”却很成功，并且当着她的面与导演亚当和另一个金发美男调情，掉魂落魄的戴安娜在家里边哭边自慰。嫉妒差遣戴安娜雇佣杀手杀死卡米娜，杀手告诉戴安娜工作成功后她会发现一把蓝钥匙，戴安娜苍茫地问：能打开什么？杀手不置可否地笑了…… 在戴安娜发现蓝钥匙时，绝望让她看见了本身内心的魔鬼，符号就是从蓝盒子里爬出来的那一对笑容古怪的老夫妇，恐惧中她饮弹自杀，姿态与梦中的腐尸(戴安娜)不异。◎一句话评论 这是一部需要抛却自我的电影，如果你需要逻辑，那么去看其他的电影。 ——芝加哥太阳时报 低能而断裂的垃圾碎片。 ——纽约不雅察员 《穆赫兰道》或许并不是部伟年夜的电影，但它进一步加固了林奇式的坚实风格，并不断地刺痛我们的神经。——旧金山编年史◎幕后建造 本片讲述一个弗洛伊德式的恶梦，其剧情可以有无数种解析和组合，但它的主题却异常清晰：好莱坞在银幕上创造一个个奇奥的好梦，但在银幕下却多以恶梦收场。影片完全不遵守传统电影的叙事布局和内涵逻辑，摄影、美工、音乐等均微妙地暗示着多层黑甜乡的可能性。影片经由过程女演员闯好莱坞的经历，揭示了造梦的代价。在奋斗过程中，她们需要学会穿梭于数个不同的“实际”，如她们本来的自我、跟电影公司交往时的“个性”，以及所塑造的电影形象。在一场点题戏中，台上歌手在唱歌，唱得很负责，这时主持人年夜喝一声：“这是假的！”该片的选角和表演从戏份吃重的主角、到过场的副角，均十分超卓，显示出导演用人独具慧眼。娜奥米·沃茨扮演的贝蒂和戴恩可能是昔时度难度最高的电影角色，她不仅需要表现一个初来乍到者的无邪和自傲，并且要表演绝望中的挣扎，中间还有一场近似测验的戏中戏。 谜一般的《穆赫兰道》 作为年夜卫·林奇最对劲的作品之一，《穆赫兰道》表现了典型的“林奇式”风格，有着独特而强烈的“林奇式”语汇和场景：忽明忽暗的吱吱作响的电灯，神经质的叙述者，脸孔狰狞的神秘人，歌者已倒在舞台上却仍然宏亮绕梁的歌声。还有着谐仿黑色电影的情节：掉忆的性感女人，穿戴风衣墨镜的高壮白种汉子，女主角更直接盗用了了经典蛇蝎佳丽丽塔·海华丝(Rita Hayworth)的名字。此外，林奇还一如既往地故弄玄虚地运用了很多似乎别有所指、惹人想入非非的小道具与角色：神秘的蓝色小盒子，黑皮书，诡异的牛仔，流浪汉，皮包里的不明巨款，狂笑的老夫妇。影片虽然充斥着凶杀、车祸、鬼怪、床戏、黑色诙谐等多种元素，但却不属于任何类型电影。这部布满了寓言隐喻的片子可谓林奇无视不雅众而纯粹自我的梦魇揭示。林奇完全不遵守传统电影的叙事布局和内涵逻辑，故意用了很多混合视听的手法与隐喻来阻挠不雅众辨别真幻，极力抹去虚幻与实际之间的分界线，使得整部电影如同一场醒不来的恶梦，以其独特的影像语汇与世界不雅将不雅众玩弄于指掌之间。 自2001年《穆赫兰道》问世之后，对剧情潮流般的疑问伴跟着数不清的奖项——获得第54届戛纳电影节最佳导演奖、洛杉矶影评人协会最佳导演奖、波士顿影评人协会最佳影片、最佳导演奖，2002年，此片又获得纽约影评人协会最佳影片奖，并入选法国《电影手册》2001年世界十佳影片，并获得法国恺撒奖最佳外语片奖——向年夜卫·林奇涌来，但林奇在所有的访谈中仍拒绝证实任何一种对《穆赫兰道》情节逻辑或角色寄意的诠释，他只是奸刁地微笑道：“不雅众们被好莱坞的简单逻辑宠坏了，他们应该试著本身花点脑筋，相信本身的感觉，不要追求标准谜底。” 曾被枪毙的《穆赫兰道》 年夜卫·林奇在拍摄《双峰镇》时即已产生《穆赫兰道》的设法。当时林奇在穆赫兰年夜道上取外景，俄然之间闪现出灵感：“‘穆赫兰年夜道’，这仿佛是个不错的电影名！” 因为美国ABC广播电视公司曾对《穆赫兰道》暗示出稠密的乐趣，于是林奇便规划将其拍成电视剧集。出自林奇之手的《双峰镇》被认为是美国电视史上一部具里程碑意义的重要作品，而《穆赫兰道》无疑将标记取林奇重返电视界。但电视界对年夜卫·林奇的信任和宽容已经到了头，ABC姑且变卦，枪毙拍摄规划。而《穆赫兰道》已拍完的素材只够剪成2个小时的电影，并且还没有结尾。尽管年夜卫·林奇对作品再三修改，依然没有获得经由过程，在影片的建造陷入僵局之时，林奇转而前去欧洲市场追求撑持，并最终获得了法国制片皮埃尔·埃德尔曼的撑持。林奇对脚本改动了三分之一，将这个作品拍成了电影。他说：“这是个奇奥的过程，一部讲述生与死的影片同样走过死而复活的道路，如今它获得了全新的面孔，我很对劲。” 演员 《穆赫兰道》的演员从戏份吃重的主角、到过场的副角，虽然都不是赫赫有名的明星，但均阐扬超卓，显示出年夜卫·林奇用人的独具慧眼。娜奥米·沃茨扮演的贝蒂和戴恩可能是昔时度难度最高的电影角色之一：她不仅需要表现一个初来乍到者的无邪和自傲，并且要表演绝望中的挣扎，中间还有一场近似测验的戏中戏。她在不同的场景中代表着好莱坞女演员的不同阶段和不同命运。她在片中的崇高高贵演技证了然并不是只有名演员才能阐扬出奥斯卡水准。也因为《穆赫兰道》，娜奥米·沃茨终于在30岁这年尝到功成名就的滋味，从此，她成了一个在任何场合和访谈中都不健忘感激年夜卫·林奇的人。 扮演丽塔的劳拉·赫利曾经参演亚当·桑德勒的《撒旦之子》。另一位演员斯科特·考菲曾与林奇合作过《我心狂野》和《妖夜荒踪》两片。 作为音乐家的年夜卫·林奇 作为多面手的年夜卫·林奇—不仅是导演、编剧、摄影、剪辑、制片人、特技效果和动画设计，同时还是音响设计、歌词作者、画家和吹奏家。 年夜卫·林奇影片中的独特音乐源自他对于音乐的理解，其音乐的核心质地在于噪音，或者说，他的音乐令人着迷的处所恰恰在于那些非音成功分。林奇本人常直接介入乐队的吹奏和作曲。在其早期的作品中，他即已充分展示了作为一个音响设计专家和音乐家的先天。1986年，他起头和安吉罗·巴德拉门蒂(Angelo Badalamenti)合作，两人互相赏识和互相激发成就了更多我们脑海中忘不掉的声音，包孕《穆赫兰道》以及其他很多年夜卫·林奇的电影原声唱片。2002年12月，他和约翰·奈夫(John Neff)的两人乐队Blue Bob在欧洲揭晓了同名专辑，这是57岁的林奇第一次拥有一支正式的乐队并且揭晓专辑。 林奇说：“我热爱音乐……我意识到很多音乐的规律和电影的规律是很相似的，在音乐中，用节拍、主题、氛围这些术语来暗示这些规律。对我来说，把一部音乐作品作为整个电影布局的根蒂根基是很正常的……我的创作越深切，我就越熟悉到音乐中存在着真正的古迹，这些古迹和影像是联系在一路的。”◎花絮 ·穆赫兰年夜道是好莱坞一条汗青悠长的年夜道，因其特殊的地舆位置而经常呈此刻好莱坞电影中。它源自荒地，穿越豪华的富人区，一直延长到承平洋边加州最著名的马里布海滩。如许特殊的地舆、经济、文化氛围使这些街道本身就布满了戏剧张力。 ·影片的片名虽与1996年由Chris Penn主演的《Muholland Falls》十分相似，不过两片没有联系。 ·将拍摄规划从电视剧改变为电影的环境在电影史上十分少见，前例中最著名的是希区柯克的《精力病患者》，他曾筹算拍成电视电影。 ·此片的作曲家安吉罗·巴德拉门蒂在片中露了下脸，他扮演的是影片开首喝咖啡的阿谁人。 ·此片献给年青的女演员詹尼弗·西蒙(Jennifer Syme)，她的经历同主角贝蒂十分相似，但在影片年夜体完成时就已归天。◎精彩对白 Betty Elms: [after kissing Rita] Have you ever done this before? 贝蒂·厄默斯：[在吻了丽塔以后]你以前做过这事吗？ Rita: I don‘t know. Have you? 丽塔：我不知道。你呢？ Betty Elms: I want to with you. 贝蒂·厄默斯：我想和你在一路。 Betty Elms: [opens door] Yes? May I help you? 贝蒂·厄默斯：[打开门]我能帮你吗？ Louise Bonner: Someone is in trouble. Who are you? What are you doing in Ruth‘s apartment? 路易斯·邦纳：有人有麻烦了。你是谁？你在鲁丝的房间里干什么？ Betty Elms: She‘s letting me stay here. I‘m her niece. My name‘s Betty. 贝蒂·厄默斯：她让我留在这儿的。我是她侄女。我是贝蒂。 Louise Bonner: No, it‘s not. That‘s not what she said. Someone is in trouble. Something bad is happening! 路易斯·邦纳：不，不是如许的。她不是如许说的。有人有麻烦了。一些不好的事正在发生！◎穿帮镜头 ·在一帮暴徒冲进导演房子的长镜头里，一个工作人员的影像被反射到了窗户上。 ·当贝蒂边同她姑妈谈话边走进卧室时，她看到了丽塔。后者正坐在床尾，并且她的右边没有什么毛巾。在镜头切换到贝蒂，然后再转到丽塔身上时，她的旁边多了条红色的毛巾。并且枕头看起来也被移动过。
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