主演：伊丽莎·库斯伯特 丹尼尔·吉里斯 普路特·泰勒·文斯
导演：罗兰·约菲Rolan
简介：一天，年青而斑斓的时装模特珍妮弗·翠(伊丽莎·库斯伯特扮演)俄然被她的超等粉丝，一名患有精力分裂症的持续杀抄本绑架，当她醒来时发现本身被关在一个狭小的地下室里，在被囚禁的密室中，珍妮弗碰到了同被绑架的私家司机加里(丹尼尔·吉里斯)，变态的本将两人投入地窖，让他们彼此勾引，……，两人受尽熬煎，身心怠倦，但只能互相打力量挺下去，在患难之中他们产生了感情，就在他们被熬煎得将近崩溃的时辰，却发现了令人意想不到的绑架本相…… 经常登岸各类时尚杂志的封面女郎詹尼弗·特莉(伊丽莎·库斯伯特饰)性感、标致且有着相当丰厚的收入。她的糊口天然也相当的多姿多彩、饶富有余。市道上发行的上百种杂志上都能看到她娇美的容颜。这一傲人的职业也使得她成为很多人“追逐”的对象。被疯狂的粉丝们的跟随是家常便饭。这一次，独自出行的她却千万没有想到遭遇绑架的厄运…… 当她慢慢醒来的时辰，已然健忘了过去的几个小时发生过多么可怕的工作。眼下，空间狭小、暗中无比、臭气熏天的地窖，成了她暂且“容身”的处所。面前，还有个名叫盖瑞·德克斯特(丹尼尔·吉利斯饰)的汉子也一同被绑缚在这地狱般的地窖里。面面相觑的他们谁也不知道昨晚事实发生了什么，但此时都已被绳索紧紧捆住了四肢行为的他们，似乎只能听从命运的安排。在一个嗜血杀人狂的残虐下，他们只能相依为命。并竭力试图找出逃离魔窟的千分之一机会…… 《囚禁》海报这是罗兰·约菲执导的改编自著名的惊悚影片编剧拉里·科恩的作品，是第一部真正的俄罗斯和美国合作的性感惊悚影片，虽然，影片沿用了美国可骇片最常见的“绝望空间”的旧模式，但它十分尊敬情节剧的叙述传统，整个故事分布着密集的悬念和细节，它试图在绝境中最年夜程度地激发普通人的恐惧和求生本能，而主角全系女性的斗胆做法，则强化了这一效果。所以，影片确实是可骇作品,讲述的也是关于绑架的故事,但反映的倒是女性权力问题。囚禁的评论 狭小的空间虽然令人绝望，但心灵的空间其实与实际容积并不成正比。 ―――韩兮 美国近似的影片做过不少，一个封闭的环境，一个变态的杀人狂，于是，罪恶血腥便起头上演了。在如许的影片中，逃亡是一条重要的故事线，如何逃出这个封闭的空间以及逃脱杀人狂的追杀都是影片的看点，更重要的是，这种追与逃的较劲是极适合好莱坞式的影像风格，但此片多少有些另类。 很显然，导演并不筹算反复一个追逃的故事，反而但愿可以或许寻找到这个环境以及阿谁隐藏起来的凶手对人物内心的一种发急，换句话说，导演所追求的是一种心理惊悚，这从片中珍妮佛那句“害怕暗中”已经获得了充分的体显。 对于一个事业初成的模特来说，她所面对的年夜多是阳光一面，包孕对斑斓的自傲以及那所有张贴出来的海报，这种阳光令她对罪恶其实是完全掉去抵当力的，于是，当绑架俄然发生的时辰，一切都变了。 珍妮佛从暗中中醒来，看到的是一幅海滩的美景，仿佛是她职业性的亲临场合，但那只是一个幻像，一个假象，一刹时，美景消掉了，她才发现本身已经被绑架，被囚禁在一个完全封闭并且几乎不成能逃脱的空间里，这个冲击无疑是巨年夜的。珍妮佛面对着崩溃。 面对着冰冷的墙壁，珍妮佛颠末了一时的情绪冲动之后所能做的只能是妥协与从命，她试图想逃离这个处所，但所有起劲都以掉败告终，于是，整个人起头绝望了。从影片中我们知道，两个变态杀人犯似乎在玩着一个有关绝望的游戏，对每一个女性采用的手段都是一样的，看她们到底可以或许忍受多长时间的绝望，这是一个极限的考验，而珍妮佛这个对暗中害怕的女人也将面对着绝望。 这个时辰，另一个被关押的人呈现了，是一名男士。任何一个人在绝望到顶点的时辰，她所能接管的就是找到一个与她同样处于绝望之中的人，两颗绝望的心在绝望的空间下必然会结合在一路。当然，影片对这种结合做出了充分的铺垫。 我们知道，珍妮佛的绝望是有着一个过程的，即发现本身身处绝境，逃亡，然后掉败，而当另一个被关押的男士呈现的时辰，这个绝望的过程需要再一次反复，其原因是两个绝望的人头一次见面的时辰，会产生一种但愿的可能性。换句话说，绝望＋绝望在这里起首是但愿，于是，两个人起头了新一轮的逃亡，一切看起来是那么地真实，甚至可以坐在了车子之上，但这个绝望空间的强年夜倒是无以伦比的。两个人的逃亡再一次以掉败告终，于是，两个人的绝望真正地达到了同一。 很显然，珍妮佛两次逃亡的过程与最终的掉败只是给本身的绝望添加了更重的砝码。很实际的，珍妮佛与汉子之间便产生了一种彼此依存的慰籍感，暗中似乎已经不复兴任何作用了，因为绝望本身既然不克不及改变，那么谁还在意绝望在继续下去呢？对于一个女人来说，这种时辰最年夜的依托就是一个汉子的呈现。完全是出于一种女性的意识，珍妮佛请求杀人狂不要杀死阿谁被关押着的汉子，并且是以而忘掉绝望的境地。做爱是一种形而上的东西，在绝望的空间里，在绝望的表情下做爱很显然另一种绝望的表现，但这种绝望却令人在潜意识中加强了忍受能力。 接下来的剧情其实并没有任何新意可言，阿谁汉子很显然是个罪犯，他一时智昏地喜欢上了珍妮佛，当然，这要归功于珍妮佛完全出自于女性意识的那句求情。女性意识在此片中十分地重要，珍妮佛被抓只是做为一个个别，影片中包含了四套衣服，第一套是短裙，意味着珍妮佛从模特的阳光世界坠入到暗中世界，这个初步，具有的是社会性本能。第二套衣服则是个别的存在了，珍妮佛已经被暗中的空间所主宰，她掉去了自由成为一个人，而第三套衣服时间很短，样式也显得十分地强悍代表着严重的性别错位，而第四套衣服则是女性角色的回归。可见，在这个绝望的空间里，珍妮佛的身位属性是一直在变化的。当汉子的真实面孔显露出来的时辰，我们看到了珍妮佛服装的再次改变，一个几乎男性的服装令她达到了自力的，抵挡棍骗，甚至是替代罪犯，直至惩罚罪犯的个别。 所以，衣服其其实影片中代表了珍妮佛的作为一个女性的改变。实际社会中的模特，蒙昧的，是被所有汉子所窥视的，被抓起来后，掉去了阳光，变成了暗中中的普通个别，双重绝望后面对“同命相怜”的男性重回到女性身份，此时更是一个女人的角色，最后面对罪恶以及男性的棍骗后，珍妮佛代替了男性的角色，尤其影片结尾处，珍妮佛独自走出阿谁房间，走在清冷的街道上时，她已经完全是一个绝对自力的个别了，更重要的是，她不再怕暗中，也不会怕来自于男性的棍骗与罪恶。 其实影片在很多处所都是极为专心的，尤其是幽闭环境的营造，可以看出，导演并没有按照常规的美国片创造出一个混乱血腥的场合，相反，房间是干净整洁的，但所有的墙壁与安排都带有冷冷的灰色调，尤其是那面剥下灰银粉才露出玻璃本色的镜子，这是一种反女性的环境，同时也是机械世界的颜色。一方面加深了主题中对女性身份的损害，而另一方面则表白这种封闭环境的社会性。于是，我们听到了男女主人公隔着玻璃，在彼此间无任何奥秘，在彼此间平等地绝望中的对话，那是一段关于上层糊口与基层糊口的直接串连，我们便不难理解，那层灰色的银粉代表着什么？ 此片的立意绝对是高层次的，从很多细节中都可以表现出导演非同一般的情怀以及要表达出的意思，但十分可惜，好莱坞式的结局令这所有的一切都变得有些暗淡了，并且美国制造的标签多少会误导了一些不雅众对此片的正视程度，生怕这就是此片评价不高的真正原因。客不雅地来说，此片的内容不足以完成导演的意愿，但相对于其它同类的绝望空间影片，此片显然要超出跨越一筹！