主演：迈克尔·刚本 海伦·米伦 理查德·波林热 蒂姆·罗斯 塞伦·希德
导演：彼得·格林纳威 Pe
简介：艾尔伯特?斯毕卡（Michael Gambon 饰）及其虎伥欺诈勒索，无恶不作到了晚上他便会带着老婆和徒众来到其所拥有的餐厅用餐，在这里艾尔伯特依然处于中间地位，他高谈阔论、粗俗无理，霸道地统治者身边的一切。老婆乔治娜（Helen Mirren 饰）对这个性无能却凶残暴力的丈夫敢怒不敢言，只得小心应付。 然而几次晚宴过后，乔治娜却被旁边桌上一个举止儒雅的绅士所吸引，凭借厨师的穿针引线，她得以避过丈夫的耳目和恋人约会。但私交总有败露的一天……◎ 获奖环境 1991年 芝加哥影评人协会奖(CFCA Award) Best Foreign Film1989年 Sitges - Catalonian International Film Festival(Best Director) 彼得·格林纳威1989年 Sitges - Catalonian International Film Festival(Best Director) Best Original Soundtrack◎ 幕后建造：★关于影片★彼得·格林纳威1989年拍摄的这部《厨师、窃贼、他的老婆和她的恋人》就像它的名字一样复杂而古怪，是描写性和暴行的尖端黑色片。影片在四个人物的身份 和关系之间编织着一出怪诞的食欲与情欲年夜戏。在开麦拉迟缓的移动中，一个装修豪华、涂着浓艳灯光色彩的餐馆如舞台一般展开，上演一幕幕华美怪诞又布满寄意 的场景。格林纳威说过：“这部影片的不同之处，就是广泛地测验考试了扩展我的语汇的欲望并广泛表述了我对比来英国政治状况的不满愤慨。既然这是一部关于消费社 会的影片，因而它涉及了贪婪——一个社会的、一个汉子的贪婪。一个汉子知道所有一切东西的价格却全然不知价值。比起以前任何一部影片，我在此都投入了多得 多的热情，也更关心影片与不雅众间的感情关系。”影片场景设置一流，此中的首要场景荷兰餐馆是个梦幻之地。在这个舞台上格林那威安排设置了一种审美的不雅照，将创造、消费和欲望付与具体的空间和人物布局。 这部电影并不是畸形可骇秀，而是布满了深思熟虑和深刻的思惟，片中的人物也真实可托。这部电影从头到尾都布满了不当协。它之所以如此极端是因为它由愤慨所 构成，而愤慨是不克不及被妥协的。那些认为该片仅仅是关于暴食、性欲、野蛮和粗俗饭桌礼节的人应该从头思虑一下。此片以人自身最基本的力量和缺陷为路子暴露了 人类败北出错的魂灵。隐喻与象征意义格林纳威本身说道：“这是一部隐喻式的影片。美国电影从来没有弄隐喻的习惯。你能找到的独一一位还不错的隐喻化的拍片者是年夜卫·林奇。美国人不年夜白电影里 的隐喻言之何物。他们极善长拍直骨寒冬的片子，这类玩艺儿最能市欢。而此外他们几乎一无所为。我拍电影整个儿孜孜以求的就是切磋隐喻和象征。”格林那威精 确的画面处理使得片中很多镜头都具有高度的隐喻（Metaphor）或换喻（Metonymy）的作用。迈克尔·刚本所饰的自封的美食家——窃贼，是贪得无厌、喜怒无常的化身展览；霍华德所饰的墨客史学家，代表着甘于寂寞的沉思理性，两者构成了格林那威的等式中相对立的两极。厨师在影片中表现为他们两者在艺术创造力上的综合，而老婆则意指艺术所诱导的快感欲望的解放。在这部片子中，“吃”是一个贯穿野兽世界与人类文明世界的核心隐喻。这一点在窃贼艾伯特身上有着集中的表现。窃贼艾伯特就个别来说是一个凌虐狂，他疯狂地 将身边的一切都降低到他的品位和享受的程度。就象征意义而言，艾伯特也可谓是当今消费社会肆意华侈、暴畛天物的典型形象。无论在创造的场合厨房还是文明的 场合书店，他都是粗暴的闯入者，只能带来混乱和粉碎。艾伯特甚至称本身为“艺术家”，因为他“将（互不相配的）生意（金钱）和享乐（食物）放在一路”。而 他也的确是时代的艺术家，尽管与文化意义上的艺术家恰成对立。迈克尔可以说是文化与沉思的象征，他沉湎于书本世界，只因为乔治娜的情欲而暂时地进入餐厅的世俗世界。他们的肉体神秘契合，但他们近似而有区别。在餐馆的 世界里，乔治娜的衣服老是跟着环境色而敏感地改变，她似乎随时可以毫无坚苦地融入每一个迥异的空间。而迈克尔倒是以不变应万变，他那身棕黄色的西从命不改 变颜色。甚至当他的尸身被烹熟后，也一样是棕黄色的。也正因为乔治娜和迈克尔的变与不变，决议了他们各自的角色功能，使懦弱的迈克尔死于艾伯特对文化的粗 暴借用，使柔韧的乔治娜以仿照但扭曲艾伯特欲望对象的体式格局杀死艾伯特。排在片名第一位的厨师里夏尔必然程度上执行了导演本人的功能。他是影片中戏剧的背后导演，是他纵容和满足着艾伯特食欲，是他指导和保护着乔治娜与迈克尔情 欲。最后，也是他将迈克尔的尸身变成残酷的艺术品，使整个戏剧滑向彻底的黑色。同时，他还象不雅众一样是一双窥淫和见证眼睛，在迈克尔身后向乔治娜转述他们 的性爱场景，以包管这场短暂的情欲戏剧的真实性。颜色与音乐的运用画家出身的英国人格林纳威在此片中充分地展示着他对绘画和戏剧的爱好。这部片子最特殊的处所是导演彼得格林那威对空间的处理。片中首要的三个勾当空间-- 泊车场、厨房、餐厅划出三个不同世界，别离由不同的色和谐不同的音乐造成各个空间的内向凝聚，也凸显每个空间的独特象征意义。电影空间被舞台化，镜头在消 掉了的第四堵墙的位置上平行移动，无需退出进入，就使场景从一个空间换至另一空间。影片的美术设计也更接近舞台风格，长短天然的，以富有强烈象征性的不同 色彩表现不同的空间（泊车场：蓝，厨房：绿，餐厅：红，卫生间：白）。甚至人物的服装也跟着环境色的不同而发生较着的变化。此外，影片的整体叙事也象戏剧 一样按时间划分为几幕，在每幕开场前以当天的菜谱作为标记，在特写镜头中，各类食物摆成精细的图案，环抱着以优美字体写成的菜名和礼拜数。并且，影片以两 个酒保拉开门帘始，以猩红年夜幕落下终，构成完整的封闭舞台时间。★演 员★演员们在此片中揭示出了不凡的勇气，他们被要求做出的工作只有极少数有着坚强神经和胃口的人才能做到。迈克尔·刚本和海伦·米伦都是英国最卓越的演员，他们在莎士比亚的戏剧中扮演了很多首要角色，海伦·米伦扮演的老婆一角的改变令人震惊：她从顺从的老婆到斗胆的恋人再到险恶的复仇者。在那些斗胆的性爱排场中，性的运用并不是为了愉悦，也不是为了 爱，而是对实际的逃避；欲望是他们通向遗忘的捷径。海伦·米伦同时也证了然：一个头牌女演员不必然非得是个经典美男或是在40岁以下才能使银幕升温。悍贼阿尔伯特是银幕有史以来最丑恶的角色之一：蒙昧、傲慢和暴力，迈克尔·刚本知道如何才能使那些精彩的对白达到最佳的效果，恰是刚本的表演使得不雅看此片成为一种乐趣。◎ 花 絮·影片在美国被定为X级。·影片中狗排出的年夜便实际是由巧克力奶油做成的。·在迈克尔放书的处所能看到如许一条标签：“死在塞纳河。”（Death in the Seine）这实际是导演格林纳威早年拍摄的一部短片。·挂在餐厅后面墙上的那幅巨年夜的油画是荷兰画家弗兰兹·哈尔斯作于1616年的名画《圣乔治市平易近公会官员们的宴会》（The Banquet of the Officers of the St. George Militia of Haarlem）。这幅画已成为格林纳威安插餐厅时的基本装饰。·影片中四个首要角色的名字是当初格林纳威在考虑角色人选时按照当时的演员名字起的。厨师理查德的扮演者是理查德·波林热（Richard Bohringer），这是格林纳威最初考虑演员人选时惟一保留下来的成果。窃贼阿尔伯特是以阿尔伯特·芬尼（Albert Finney）定名的，而老婆乔治娜则是以Georgina Hale。有趣的是，恋人迈克尔是以迈克尔·刚本定名的，最后格林纳威让他扮演了阿尔伯特。·影片中厨师里夏尔的扮演者是法国演员理查德·波林热，他有一个长相精灵的女儿罗曼娜，17岁时出演了震惊一时的男同志电影《疯狂夜》。很多人将这部片子解读为政治寓言，但该片更多的是对当代社会的反思。——芝加哥太阳时报彼得·格林纳威严格的诙谐和令人兴奋的打破一切神圣事物的进犯在这部破除偶像的影片中展露无遗。——综艺影片的脚本写得很好，布满了黑色诙谐，几乎在每个对话和独白中都有着绝妙的嘲讽。——Reel电影评论彼得·格林纳威的这部《厨师、窃贼、他的老婆和她的恋人》以最优美的体式格局展示最丑恶的想象。——华盛顿邮报这是格林纳威惟一一部伟年夜的片子。——电影攻讦家◎ 影 评 欲望贪吃 1989年，向以标新立异、离经叛道著名的英国导演彼得?格林纳威用摄像机烹制了一桌丰厚的年夜餐。那年，他47岁，合法盛年，精力旺盛，体魄健旺，意志坚强，技艺崇高高贵，更为重要的是，他必然有一副百毒不侵、功能强年夜的胃，才会最终完成这顿规模空前的盛宴，并认为电影不雅众也会像他一样，吃得下最隐密的欲望所能想像和想像不到的一切美食，而不会消化不良。这顿电影年夜餐就是《厨师，窃贼，他的老婆和她的恋人》。 光看名字，就有美食，贪婪，性和背叛，正应了中国的那句老话：食色性也，所以它有一个让人想入非非的中文译名：《情欲色喷鼻味》。如果真认为从中会口腹和下三路的乐趣兼得的话，如许的人年夜半是要不利了，宴会结束，即使不把胆汁呕出来，起码也会十天半月当个苦行僧的。 开场 一个覆盖在夜色中幽暗的泊车场，四周只看得见鬼影幢幢的建筑和有气无力的霓虹灯，水泥地面泛着金属的幽蓝光泽。满脸络腮胡子、怎么看怎么像匪贼的“窃贼”（我一直弄不年夜白电影名字中为什么把他叫窃贼，虽然他也有名字，但我更愿意叫他“老饕”）和草头神们正在殴打一个负债的汉子。汉子被老饕拖到汽车边上，头上已是鲜血淋漓，底子无力抵挡。老饕让手下扒光了他的衣服，用脚狠揣他的下体，然后又捡来狗粪涂满头脸和全身。老饕的“老婆”正面无表情地坐在车内抽烟。几条无主的恶犬围着这群人一刻不断地疾走，像是苍蝇发现了一块巨年夜的腐肉。老饕的咒骂和恶犬低落凶猛的吼声在夜空中回荡。 镜头一转，泊车场的一头呈现了一个闪着绿光的年夜门，里面光线敞亮诱人，不苟言笑的法国“厨师”站在门口迎接老饕。老饕发泄完后，在草头神的簇拥下走进厨房。厨子们看来训练有素，人人忙于本身的活计，切涮蒸烤，乒乒乓乓，好不热闹。老饕指着泊车场里仓门敞开的两辆货车告诉厨师，给他送来了肉和鱼，厨师说，他用的所有东西都要本身采购，这是品质的包管。 老饕穿过厨房，进入餐厅。这道门泛着浓艳的红光，餐厅里所有的餐桌、陈列、地板和屋顶也都如血般殷红，酒保也一律红衣。门客盈座，人声鼎沸，所有的桌子围着中间一张长桌，老婆、手下围桌而坐，众星捧月般围着老饕的座位，等他的到来。我们注重到，餐厅靠门的一张小桌子边坐着一个中年须眉，对四周的鼓噪充耳不闻，正收视反听地读一本书。他就是“恋人”。 首要人物接踵出场，两道门，泊车场——厨房——餐厅，一场欲望的年夜餐不仅在餐厅，而在各个场合隆重起头了。 场景1：餐厅 在这个讲“吃”的电影中，餐厅当然是首要的场景。 餐厅的所有者是老饕，在这个封闭的寓言世界里，他所有的却不仅仅是物质意义上的餐厅和食物，并且包孕了其内所有人的自由和人格，不论是酒保还是门客。对他而言，每日的进食，成了一场物质与精力食粮都无比丰盈的典礼。 餐厅里陈列华美艳俗，欲海般覆没了一切的腥红，急促低落的配乐，和老饕的粗俗和欲望相得益彰。他永不满足的便便年夜腹不断地获得食物补充，他的蒙昧和粗暴节制着其他所有人的胃口和恐惧。 起首是优雅而郁闷的老婆，点的菜被他冷笑，一盘精彩的法国菜里，他插手各类各样的调料和汁水，弄得令人作呕。老婆说错一句话，当即会获得他一记耳光。他向所有人颁布揭晓：和盘中的龙虾一样，你也是我的食物，任何人碰一下城市让我生气！然后，他用肥腻的年夜手撕扯下龙虾的钳子，扭断脖颈，称心对劲地吞下肚。来进餐的门客如果对他稍有不敬，顿时会像阿谁不肯挪开桌椅让他看舞女表演的可怜汉子一样，横遭拳打脚踢，菜汁兜头而下淋个浑身满脸。中年汉子（恋人）手中的书被老饕几次扔在地上，屡遭赤诚而力所不及。在他眼里，餐厅是吃饭的处所，“饭”当然不包孕书，但却包孕了除常识以外的一切：据有，权力，暴力，打劫，金钱，肉欲…… 悄无声气地，别的一个主题也在餐厅里快速滋长、丰满，很快就变成了像阿谁带着金属罩子的法国美食一样的挡也挡不住的诱惑。从老婆不经意间看见垂头读书的中年汉子的一刻起，从两道目光偶尔相碰就再也无法分隔起，从酒保同时给他们上了那道法度的精细好菜起，中年汉子成为了“恋人”，这个巴洛克式的浮华餐厅里第一次真情暗涌，有了一丝丝让人挂记的东西。 场景1?1：卫生间 卫生间是餐厅的从属，衍生出来的副角。它似乎应该属于老婆，这和她的地位相等。从地到顶一片纯白，与艳红的餐厅有天地之别。它是沉默的情欲找到的第一个栖所，老婆和恋人只能藏到这狭隘、不堪的空间幽会、偷欢。然而他们顿时发现本身错了，嫉妒的老饕为了找到老婆，甚至会冲进来赶走正在如厕的女宾。痴男怨女两次偷欢不成，两情相悦转眼战战栗栗，徒让人怜。 这白本来惨白，可怜老婆竟也无处容身。 场景2：厨房 表面上，它属于法国厨师，他把这里办理得层次分明，没有老饕的时辰，厨子、厨娘想必都表情兴奋，各自竭力拿出绝活，给客人们烹制出一道道甘旨好菜，洗碗少年清越的圣歌在绿光里飘荡，和着锅碗瓢盆的交响，是一幅混合着世俗温文缓神圣感情的斑斓丹青。 影片开首被欺侮的负债汉子，坐在厨师为他端来的椅子上，水龙里的水冲刷着他身上的污秽，他的头埋在双臂间，静静地啜泣，没有人打搅他，四周是兄弟的沉默。 老婆和她的恋人在这里找到了避难所和乐土，在善良的厨师的呵护下，老婆在短暂的几天里终于敞开肉体之门，享受到了本应属于她的性爱甘旨。一帘之隔，一边是欲仙欲死的恋人，一边是切菜的厨师，这时辰，导演用了少见的一组快节拍对切镜头，环绕纠缠的肉体，消魂的呻吟，轻快的菜刀，敞亮的光线，这是全片独一让人心旷神怡的时刻，圣歌清澈，绿光盈室，是生命的绿色，爱情的绿色。 老饕的随时闯入却不断打破这里的温馨和平，工作间断，歌声止息，少年躲藏，恋人尴尬地光着身子在世人的讳饰下溜走。餐桌上的一次谈话泄露了奥秘后，老饕终于掀桌摔碗，毁了一切。厨师毕竟不是真正的主人。 场景3：泊车场 餐厅的后院，欲望的后院，身壮如牛的恶犬和边幅凶恶的老饕是共同的主人，幽暗的蓝光覆盖的罪恶之所，低吼的恶犬觊觎着两车生蛆发霉、臭气熏天的腐肉，老饕发泄着最隐密残酷的变态和暴力冲动。受监督和思疑的老婆被撕烂衣服，在野兽和草头神垂涎的目光下遭受凌辱，四周是暧昧沉默的夜色。 这也是逃脱的独一出口。老婆和恋人浑身赤裸，藏在生蛆的烂肉中，厨师驾车送他们奔向新生。但愿人们这回说得对，最暗中处产生出光亮。 场景4：图书室 水冲刷掉细菌和腐臭，无遮无掩的身体第一次感应自由和安全。经历了难耐的炼狱般的疾苦，也许一切都值得，这里会是最靠得住的保护，最温暖的归宿。 这是独一和老饕没有关系的处所，属于象征常识和文明的恋人，是一块具有私家道质的领地。也没有决心的色彩，暗黄的书架，一排排发黄的老书，桔黄灯光下干净舒适的床铺，甚至没有声音。或许，声音是存在的，但不是欲望的喧嚷，而是书中直接与魂灵交流的心跳。 场景4?1：病院 少年宁死不肯说出老婆藏身之处，老饕将一个个钮扣塞入他口中和肚脐，熬煎得奄奄一息，人们却只是沉默。 一个公共空间，本来它应该比图书室更为安全和自力，但公家的薄弱虚弱无力像墙上的明黄一样夺目。 结局，灭亡和复仇 老婆和恋人的下落还是被知道了。老婆去病院看望少年，老饕和手下破门而入，恋人被强塞入嘴的册页活活噎死，书架倾倒，满地残纸。归来的老婆木然躺在爱人已变得冰凉的臂弯里直至黎明…… 老饕获得厨师邀请吃一顿出格的盛宴，偌年夜的餐厅只摆放了一桌一椅，老婆竟然也在等他。在圣乐伴奏中，餐厅的门打开了，厨师们列队而出，此中有轮椅上的少年和被他欺侮过的所有人，抬给他最后的年夜餐——精心煮过的恋人的尸身。老婆用枪指着他的头：你曾经发誓要他死，并要吃他的肉，那么此刻，实践你的诺言吧。颤抖，切割，呕吐，咀嚼。一声枪响，老饕轰然倒地。 枪响处，年夜幕落下，我这才恍然，本来这本是一出格林纳威精心设计的戏剧。格林纳威把故事的成长紧紧地节制在如许几个亦真亦幻的场景中，付与每个场景以个性和特征，使它们成了这场戏不成或缺的首要角色。封闭如舞台的构图，人物和道具的造型感，表现主义的光线和色彩，寄意丰富的配乐和音响，舞台剧式的表演风格，用时间挨次布局剧情从而把电影分成七幕，这些都可看出他对于绘画和戏剧的偏爱，对形式和创造的偏爱。我一时有些恍惚，不知道是不是该相信本身，从来看电影强调专心甚于用脑，以打动来衡量好坏的我，发现本身也陷入了他的形式之中。可细细寻来，我的震动和打动，悲哀和恐惧，都是与故事及其形式密不成分的，如果忽视了这部电影形式上的强年夜隐喻功能，也许只会把它视为一部寻常的黑色喜剧。 几个场景中，始终压制着人正常欲望释放、处于强势地位的是餐厅和泊车场，极端的艳俗和极端的刻毒，繁管急弦，低落暗哑，丑恶陋俗的闹剧在这里上演，残酷变态的发泄尽兴揭示，贪婪，财富，强权，暴力，肉欲，棍骗，愚蠢，腐臭，变态，凌虐，各色杂陈，唯独没有爱和尊严。这就是格林纳威要我们面对的实际。与这联系最紧密亲密的善良的人们就如厨房一样，把握不了本身的命运，哪怕一点点的仁慈，换来得也是血的代价和彻底的摧毁。最具抱负色彩的图书室，也在劫难逃。爱和善良无所归依，恶和强权年夜行其道，无论哪个处所，都是恶人的餐厅，世界只是一场恶人的狂欢豪饮，欲望贪吃。还有愚笨对智慧的践蹋（老饕和恋人，蒙昧和册本），个人凌架于社会（老饕和门客），懦弱的神圣和强年夜的暴力（少年和老饕），等等。也许这些都不算什么新颖的话题，并且此刻讲来还有危言耸听之嫌，可是格林纳威用他的方法暗指直陈，倒是那么惊心动魄，让人不得不稍稍警醒。如果没有人物与场景的对应，没有光影符号的衬着，没有声音的共同这些形式和细微的精巧安排，其力度必将年夜为减弱。 有人把格林纳威说成是后现代电影导演。我对后现代这个概念一直不得方法，如果说后现代只是一种方法，是形式的拼贴，那么他的确是，这部电影和他年夜年夜都作品一样，证实他不愧为形式主义的巨匠。如果后现代意味着意义的消解，本体的虚无，感情的规避，单从这一部作品，我看到的倒是一个很是深刻的格林纳威，他如一把利刃，愤然刺入英国以及英国以外整个人类的心脏，把虚饰的抱负和冷漠的假象彻底地恶心了一番，批判锋芒鲜有出其右者。同时，他又不像库布里克、帕索里尼那么漠然，为我们保留了几许凡俗的关爱和善良，让我们听到了最后的阿谁枪声，他的疾苦和外冷内热都是不言自明的。可是，真要像电影中那样，泊车场和餐厅清理得白茫茫年夜地真干净，却也难。欲壑难平，人心中的丑恶欲念何时彻底消泯过？ 不过格林纳威一时怜悯罢了。
主演：杰拉尔·朱诺 理查德·波林热 维多利亚·阿布里尔
导演：杰拉尔·朱诺
简介：米歇尔· 贝尔蒂埃多年来一直是一家床垫厂的办理人员，可有一天他被解雇了他不敢将此事告诉他的老婆朱丽叶特，为极力维持家庭的糊口程度，他只得四处假贷。可是，他的假话很快就要被揭穿了。无奈之下，他挑起事端，和老婆隔离了关系，以免让老婆发现他如今的拮据境地。从此，他一文不名地在年夜街上流浪，无家可归。他结识了无业游平易近“年夜夫”、“铅笔”和“害羞草”，这三个人将他置于他们的保护之下。这个小集团为了改善一下寒酸...幕后建造杰拉尔· 朱尼奥以喜剧的形式表现了社会的悲剧：新的贫平易近和流浪掉所的人不断增多。在如许的时刻，交情之情只有在那些被社会排斥的人之间会存在。因为，即使朱尼奥采用了诙谐的笔调，他在揭示这种可怕的状况时，也还是表现了人们在摆脱这种状况时所遭受的掉败，掉败对一个孤立无援的人来说似乎是不成避免的。这年夜约就是部精确、风趣、时常令人打动的影片所要传达的信息。影片毫不残酷，并获得了成功。
主演：里夏尔·安科尼纳 理查德·波林热 阿蜜拉·卡萨
导演：托马斯·吉洛
简介：埃迪和好伴侣依文、多夫合股开了一家服装加工厂，他们的服装质量上乘，销量也很好，很不容易才能进入年夜型连锁店，却掉进了该店采购部经理设下的圈套，弄的血本无归，只得颁布揭晓破产 赛尔全日没有正经工作，靠送货维持生计。一天他开着表哥帕德利克的车碰到了一位标致姑娘苏珊娜，为了博得苏珊娜芳心，他慌称车是本身的，并且本身还拥有成功的事业。很快两人到了谈婚论嫁的阶段，苏珊娜的父亲对本身的这位乘龙快婿很是对劲，并但愿婚后赛尔可以替他接管本身的生意。为了圆谎，赛尔不得不帮忙威利洗黑钱，却因无力偿还，被威利处处追债。 埃迪发现连锁店盗用他的服装品牌，但法院却判连锁店无罪。埃迪找到帕德利克，合演一出戏，在国外租下廉价地皮，制造了工厂外壳。帕德利克则借机熟悉了连锁店的采购部经理，并获得了他的信任，然后将经理带至工厂，在赛尔激将法的共同下，连锁店一下订购了多量服装。但当服装运至连锁店时，才发现经理疏忽了订单上标注的服装型号，最终运到店里的是一批只有玩具娃娃才能穿的上的袖珍服装。 埃迪和伴侣们获得了巨额订货款，他们的工厂起死回生。赛尔则顺利地娶到了苏珊娜，一切问题水到渠成。
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