主演：丹尼尔·布鲁赫 杰拉丁·卓别林 简·方达 克劳德·里奇 皮埃尔·理查德
导演：Stéphane Robelin
简介：五个性格迥异，年数加起来将近三个半世纪的超等挚友，各别因为迈入高龄而面对不同的老化课题，拒绝按照儿女安排的养老糊口的他们，决议住在一路，组织一个有乐同享有难同当的自治家庭，而他们雇来协助日常起居糊口的年夜学生丹尼尔，也在这非一般的家庭糊口里，从一个沉默的不雅察者，垂垂融为他们糊口的一份子(完)
主演：杰拉尔·朱诺 科洛维斯·科尔尼拉 凯德·麦拉德 诺拉·阿娜泽德尔 皮埃尔·理查德 雅克·贝汉
导演：克里斯托夫·巴拉蒂
简介：导演克里斯托夫·巴拉蒂继处女作《放牛班的春天》之后再次演绎合唱团的故事， 怀旧的情绪，热情洋溢的人物，竖立起了一座法度布衣电影的丰碑，甫一上映，再创票房佳绩 本片发生的背景为1935年至1937年的法国。当时恰是法国“人平易近火线”(popular front)运动高峰期间，法国国际工会(SFIO)第一次带领工人阶层取得了国度的合法政权。在一批社会主义积极分子的带领下，当时的法国社会上上下下起头了一系列的工人权益斗争运动。劳资关系变得空前的严重。在遍及的罢工和呼吁鼎新的压力下，很多工人确实获得了福利及待遇的提高。可是，在很多处所，工人的待遇不单没有提高，反而因为工厂的倒闭以及当时的经济年夜萧条而陷入了更加艰辛的境地。 本片的主人公剧院舞台经理辟谷(杰拉尔·朱诺扮演)便是深受冲击的一位。而祸不单行的是他的老婆也在这个时辰背叛了他，跟着别的汉子跑了，只留他和儿子相依为命。谁知，儿子因为上街拉手风琴卖艺，本身指控无扶养能力，儿子也是以被行政机关强制带走。同时，辟谷地点的剧院也被本地的官员查封，他彻底的陷入了绝望的境地。 若是辟谷在这个时辰选择一死了之故事也就没什么说的了，戏剧性的是他在遭受冲击之后并没有选择就此沉沦，相反他从头鼓舞了斗志，并且想要本身组织一场戏剧表演以此来振奋本身的糊口。于是他找来了同样已经掉业的古怪的歌舞男杰克·杰克特和抱负主义的革命青年埃米尔。随后他们起头本身下手补葺了破败的剧院，组织了一群掉业青年来共同插手他们。并且还不测的找到了色艺俱佳的女演员杜丝。所有参加这场表演的人都没有收到任何的报酬，可是年夜家的热情同样十分高涨。因为这场表演，让很多人的生命中从头有了但愿。幕后建造【“放牛班不老的春天”——光环之下顽固的自傲】 在处女作《放牛班的春天》年夜获成功（法国本土创下八百五十万的票房纪录）之后，所有人都对导演克里斯托夫·巴拉蒂埃寄予厚望，第二部电影仍然不怕死地选择“合唱团”题材，导演的自傲并非空穴来风：“开初我告诉本身不要急于做决议。我起头拒绝一切提议，包孕美国制片方的邀请。这很容易做到，因为没什么能吸引我。我不听从任何人给我的建议，哪怕它出自好心和好的意愿，有人告诉我‘你该当打破《放牛班的春天》给不雅众的印象，去拍部惊悚片或者18岁以下禁看的禁片。出格的，电影中不成以再呈现音乐、歌曲，尤其不成以再同朱诺合作。’然而，独一吸引我的问题是，‘为什么要抛却我真正想做的工作而王顾摆布？”《放牛班的春天》是小说改编的作品，这一次，克里斯托夫决议测验考试原创的作者电影，凭本身的能力编一个好故事。“自我释放压力的最好办法是跟随能激活我的事物，寻找主题，寻找让我兴奋的人物，如许我才能从头找到本身——不要怕和本身相像。我从不问什么样的电影能吸引八万名不雅众，也不问年夜家想看什么。我们很清晰这从不奏效。”【反复抑或风格？】 我们会发现《法布街36号》有着同《放牛班的春天》一样的主题：音乐带来的救赎，受危险的童年，友情和连合的美德……——导演说，“那是因为《法布街36号》和《放牛班的春天》一样，它们都像我。”“我想我有着一部分顽固的天使主义。我从不猜忌别人的念头。我常常试图理解别人。我喜欢个别之间‘连合’的概念和对他人的关心，这些左派的概念较之利己主义的成功更让我心动。她们对我来说是更加本原性的东西。今天比以往任何时辰，我都更强烈地感觉到这一点。另一方面，我无法不谈论音乐。我作为音乐家的经历给了我第二次生命。我相信音乐可以或许拯救人。我本人就从中获益良多。我写作或者导演时并非胸有成竹的，只是在后来，当万事俱备时我才真正地起头导演。我对本身说，‘来，我们接着讲一个不得志的音乐家，一个掉去父亲、背井离乡的孩子的故事’，因为这令我打动，这就是我的经历，因而它天然而然来到我面前。我不知道该如何导演一个不像我的电影。对我来说，所谓作者电影的唯必然义即：像导演本身的电影。” 在《法布街36号》中，克里斯托夫·巴拉蒂埃延续了本身的布衣电影。他如许诠释他关于影片的概念：“我想导演如许一个普世性的故事，即使不曾经历过阿谁时代的人也会感应似曾了解。我对那些弘年夜而夸姣的故事历来没有抵当力，作为一名导演，我对日常糊口中的琐事一点都提不上乐趣。我想构思一部传奇性的、感情跌宕起伏的虚构电影，而不是作为目击者的实际电影。我想讲述一个比糊口更美或者更艰难的故事，一句话，我喜欢极端的东西。我是一个很感性的人，我喜欢在感情的包抄下糊口并与人分享。这部电影供给了几种不同电影风格的融和：黑色电影、喜剧、舞台剧和音乐剧。我将这一点视为对本身的挑战。以讲故事的体式格局，绘制一个时代的巨幅画卷。【创作缘起和艰难的写作过程】 十多年前，导演曾介入过Galatée Films公司一部音乐喜剧的编剧和导演工作，编剧完成之后项目被搁置下来。05年夏天，在《放牛班的春天》近一年的全球巡回宣传结束之后，克里斯托夫起头投入《法布街36号》的筹备工作。他完全投身此中，独自一人，拒绝一切勾当。十年前那部被搁置下来的音乐剧中的音乐元素、故事框架被保留下来，克里斯托夫同时展开了持久的资料汇集工作，不仅研究汗青，还参考了阿谁时代的年夜量小说、电影、照片和绘画。垂垂地，电影的脸孔清晰起来：人物、爱情故事、濒临关门的剧院、洗衣作坊的布景、一个街区的汗青，父子间的故事。 导演暗示，脚本的创作难度颇高。这部电影有好几个主角，因缘际会走到一路，这种多主角电影如果没有一个中间主题就会显得狼藉。在《法布街36号》中，念头不同的几个人物的相遇将找到一个共同的方针——保住他们的保存手段。几个人物间的均衡很难把握，必需抽出一个人物作为某种导火索。热拉尔·朱诺扮演的皮戈耶就是如许一个负责起承转合的人物，围绕他，故事慢慢展开。在编写脚本的过程傍边，克里斯托夫碰到的另一个挑战是要避免陈词滥调——巴望一举成名的年青歌手、恶霸一方的坏人、起义工人……这些都是不成或缺的元素，但如何将他们处理得独特而有趣则让导演动足了脑筋。一路头的脚本要比定稿长出很多，每个人物的所想所做都更为复杂。导演说，这就跟烹调一样，要颠末很多道工序的精简和集中才有了此刻的成品。【重造一个时代】 关于电影的布景，导演谈到：“我很快便意识到影片不成能在天然布景中拍摄，30年代的巴黎已经消掉殆尽，除了蒙马特高地上的几条小道。——我们需要重建所有的东西。”“我问本身谁是这方面出格是弘年夜背景方面的专业布景师，我立刻想到了让·拉巴斯。”克里斯朵夫很是喜欢他曾在《太阳马戏团》中所造的布景。于是，在距离布拉格30公里的村落，布景师让·拉巴斯平地造起了一个似曾了解的巴黎市郊，和阿谁时代电影中所揭示的巴黎有着一样的农平易近菜地，手工作坊，新兴的化工粉厂，宽广的地盘和低矮楼房，木栅栏，和在我们的想象中延长的城市…… 取景地没有就近选择巴黎，除了在巴黎找不到导演想要的之外，还因为导演不想在四个月中天天像上班一样去工作。他也考虑到，当摄制组远离家时，团队之间的依赖性会更年夜，并且在四个月傍边这种牵连不会减弱。“我们拍电影也是为了共度一段独特的、不同寻常的韶光。”摄制组跑遍了法国和临近国度：西班牙、德国、保加利亚、罗马尼亚……最后，在捷克找到了资金、技术和摄影地面积的最年夜保障。 当导演还在创作脚本时，就考虑他的人物如何可以或许堆积在一路。在阅读阿谁时代的资料时，克里斯托夫注重到每个街区都有一个音乐厅，是以他创造了“喷鼻颂尼耶”剧院。其目的不在于向音乐厅致敬，而在于为电影中的歌舞、表演找个标致的借口。布景师让·拉巴斯从无到有地把这个音乐厅的里里外外造起来，它就是一个真正的剧院，只不过隔板是可以勾当的。“这是个不成思议的处所。它的拆卸让人很是伤心。” 导演克里斯托夫·巴拉蒂埃对阿谁年代的重建不仅在布景方面，他试图经由过程巴黎视角一个富贵街区的刻画，揭示上世纪30年代整个法国的社会环境。“我们一条道走到黑——重建一切。我们从头创作了一些歌曲。同样，除了人平易近阵线党，我没有使用任何阿谁时代政党的名称，我创造了一个极右派合法的名称：SOC（连合秩序肉搏党）。”【建造团队】 电影中，导演克里斯托夫和《放牛班的春天》中的明星演员杰拉尔·朱诺与凯德·麦拉德再次重逢。克里斯托夫·巴拉蒂埃和杰拉尔·朱诺的关系非同一般，克里斯托夫坦承：“在创作《放牛班的春天》朝夕相处的日子中，我们走得很近，成了生命中的伴侣！到六十好几才年夜器晚成的他并没有变得麻木，他的经验令我得益，而我让他熟悉到音乐的魅力。我想，音乐打动了他。所以，在我第一部电影之后还想冒这个险在情理之中。一天晚上，我打德律风告诉热拉尔《法布街36号》的设法，他毫不犹豫地便接管了。” 就像《放牛班的春天》令年青的尚-巴堤·莫里耶一朝成名一样，《法布街36号》让我们发现了另一个天才女声诺拉·阿娜泽德尔。导演说，“杜丝这个角色，我想找的不是一个会唱歌的演员，而是一个会演戏的歌手。我们这个职业的一年夜乐趣就是发掘那些不为人知的天才，这几乎是我们的责任。”为了这个人物，选角组在六个月里面试了很多年青女孩，无论小有名气的还是名不见经传的，诺拉是第一批前来试演的女孩，导演当时就相中了她：“她在试声时表现棒极了。外形上她会让人联想到米歇尔·摩根、葛丽丝?凯莉这些曾经的影坛一姐，她是那样斑斓，同时也有真正的内涵能量和不成思议的想象力。我在她身上发现了尚-巴堤·莫里耶曾经吸引我的特质。他们都没有太多经验，都受到质疑，然而他们都能迅速地达到他们敌手演员的高度。诺拉不乏天才，拥有美貌，也有上帝赐赉的精灵般的嗓音，出格的，她身上有某种强年夜的能量，这种特质培养出好的女演员。” 而电影的摄影师导演请到了克林特·伊斯特伍德的御用摄影师汤姆·斯坦恩。“我想找一位有光影对比、有雕塑感和构图的摄影师，我很喜欢汤姆在《神秘之河》和《百万宝贝》中的拍摄。本来要请如许一个年夜牌是不容易的。而我据说他在（法国）热尔买了一套别墅，于是我想一个美国热尔人应该不会太坏！于是我打德律风他，他问我要了脚本。二十四小时之后，他便回德律风说很是喜欢阿谁故事，并邀我去他家详谈。成果证实我们都很是喜欢彼此的风格。”花絮·为了影片中的音乐场景，导演为凯德、杰拉尔和克洛维斯安排了真正的声乐课程。把他们训练成讴歌家没有问题，难的是同时还要保持他们天然的表演。在讴歌方面这三位男士到后来已经变得相当专业，并且在几个月内迷上了歌舞课程。导演在拍摄之前录好了所有的歌曲，在拍摄时首要用假唱。·影片中有一些舞台镜头看起来蔚为壮不雅，导演起来却很是复杂。如许的长镜头往往依赖很多藐小环节，它必需要兼顾各个角落：舞台上的演员、后台和年夜厅内群众演员的反映。如许一个镜头往往需要三天以上的时间来拍摄。
主演：乔丝安·巴拉思科 杰拉尔·朱诺 科洛维斯·科尔尼拉 皮埃尔·理查德
导演：艾瑞克·贝斯纳
简介：马克西姆是家公司经理，为拯救其急救公司，冒着掉去老婆和孩子的风险而经常加班加点他知道母亲被拘留后，设法把她保出来。。。并立刻起头诘问诘责她。他的母亲奥尔加其实是个很有个性的女子。他得知母亲再次与父亲争吵，于是决议将她带回家。这是马克西姆可以远离其责任而渡过的一个周末。在他父母家，两位六十多岁的白叟，四十年来彼此相爱但也彼此吵闹不休。这段在儿子忙碌糊口中的欢愉插曲是个让他从头想起本身是从哪里来的机会。生命当然是短暂而不公允的，而生命也可以被看作是一系列的小欢愉。出格是他们还有个客人……[by 沪江法语]
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