主演：洛兰特·道驰 朱莉·葛耶 让娜·莫罗
导演：Dominique Monfery
简介：纳塔将满7岁，却一直不克不及识字他对姑妈遗留给他的藏书掉望不已。直到夜晚降临，书中的人物纷纷现身，奉告纳塔他们面对永远消掉的危险。于是纳塔投身于一场冒险，来拯救他的伴侣和他们的故事。他来得及读出拯救他们的咒语吗？ (完)
主演：让娜·莫罗
导演：雅克·德米
简介：让·福尔聂是一家银行的一名普通人员在伙伴卡隆的怂恿下，他跟卡隆一路来到昂夜赌场作为周末消遣。两个小时后，他发现上帝为他打开了幸运之门。以手工艺为生的父亲看到他沉湎于赌博，感应十分痛心，却又力所不及。福尔聂不单听不进父亲的挽劝，反而决议当即休假去尼斯的“天使湾”赌场再尝尝命运。在转台前，他碰到一位淡金黄色头发的女人杰基，并对她一见钟情。杰基是个嗜赌如命的人，虽然她并非对福尔聂的感情无动于衷，可是起首把福尔聂看作是她赌场上的幸运星。杰基把赌博看作一种崇奉，而福尔聂只是感觉它是一种数字游戏，碰命运罢了。尽管如此，爱情还是在这两个行为各别的赌徒之间蔓延开来。当福尔聂对这种游戏掉去乐趣，决议返回巴黎时，舍不得离开他的杰基最终还是用赌博来决议本身的命运：是跟他回巴黎，还是留下来。 《天使湾》是德米的第二部长片。因为未被及时放映，这部影片远没有他的前一部影片（《罗拉》）和后两部（《瑟堡的雨伞》、《罗什福尔的蜜斯们》）那么著名。本片成功地运用移动镜头揭示了法国南部海滨的斑斓风光，碧蓝的海面上跳跃着暖意融融的光斑，让娜·莫罗身着时髦的名牌晚装，优雅超脱。本片布满神奇的魅力，导演对节拍的把握令不雅众仿佛置身于音乐喜剧片中：标致的女孩身陷地狱——赌场，她的白马王子试图拯救她。在娱乐养眼的同时，影片摸索了人生的命运、爱情、偶尔性。德米十分擅长编写故事，题材新颖、人物别致、影像独特，不雅众不由自立地被吸引过去，就像女主人公被赌场吸引那样。
主演：布拉德·戴维斯 弗兰科·尼罗 让娜·莫罗
导演：赖纳·维尔纳·法斯宾
简介：一艘船停泊在布瑞斯特港，船上有个名叫奎雷尔的英俊水手（布拉德·戴维斯 Brad Davis 饰）他被船上少校赛隆（弗兰克·尼洛 Franco Nero 饰）暗暗沉沦着，还和船长罗伯特（汉诺·波西尔 Hanno P?schl 饰）保持暧昧关系；他勾搭本地酒吧老板诺诺（冈瑟·考夫曼 饰），主动在色子游戏里输给他以便和他发生关系；他贩毒，还杀掉了同伙，差人马里奥（伯克哈德·德里斯特 Burkhard Driest 饰）盯上了他，又迷上了他；年青人吉尔（汉诺·波西尔 Hanno P?schl 饰）也爱上了他，还被他嫁祸杀人罪名；诺诺的老婆吕西娜（让娜·莫罗 Jeanne Moreau 饰）也对他乐趣满满……英俊的奎雷尔，狠心的奎雷尔，谁也说不清他到底爱谁，谁都甘愿做他手里的棋子，塞隆上校看着一切，知晓一切，天天对着灌音机讲述本身的爱慕之情……
主演：约翰·马尔科维奇 伊莲娜·雅各布 苏菲·玛索 吉姆·罗斯·斯图尔特 让·雷诺 文森特·佩雷斯 让娜·莫罗
导演：米开朗基罗·安东尼奥 维姆·文德斯
简介：影片由四个互不关联的故事构成： 1，费拿拉小镇，工程师斯瓦诺（Kim Rossi Stuart 饰）相逢了女教师卡门（Inés Sastre 饰），他们一见钟情，卡门却拒绝了斯瓦诺的吻当他们三年后再次相遇时，斯瓦诺则在肉欲面前止步； 2，海滨小城，某导演（John Malkovich 饰）信步浪荡时碰到了斑斓的女子（Sophie Marceau 苏菲?玛索 饰）。她向导演率直曾亲手杀戮本身的父亲。他们并未是以疏远，反而缠绵缠绵； 3，巴黎，老婆离开不忠的丈夫，寻找租房时碰到了掉去老婆的卡罗（Jean Reno 让?雷诺 饰），他们似乎找到了共通的心绪； 4，英俊的男孩爱上了一个姑娘（Irène Jacob 饰），他尾随、表白，却得知她将要把本身献给上帝。 本片荣获1996年意年夜利电影新闻记者协会银丝带奖最佳编曲、1995年威尼斯电影节费比西奖。 ?豆瓣幕后建造 本片是在安东尼奥尼身体环境极端不佳时拍摄的，脚本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有不雅众常见的前因后果或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有成果的一见钟情和情无归处的心领神会，像烟一样从我们身边轻飘飘地磨灭，而留下的爱的自述却安慰着所有孤傲的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。
主演：让娜·莫罗 ? ?
导演：Ilmar Raag
简介：爱沙尼亚中年女人安妮离开家乡，来到巴黎当关照工她的职责是照看弗里达，一个好久前从爱沙尼亚移居法国的难缠老女人。弗里达不但愿安妮照料她的衣食住行，她只想重归小恋人史蒂芬的怀抱。然而史蒂芬却不顾弗里达反对，认为由安妮照料弗里达是最好的选择。身处异国他乡，夹在一对爱人中间的安妮能找到本身的道路吗……
主演：让娜·莫罗 奥斯卡·威内尔 亨利·赛尔 米歇尔·索博 玛丽·杜布瓦
导演：弗朗索瓦·特吕弗 F
简介：1912年他乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎熟悉了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的咀嚼。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时辰凯瑟琳(让娜·莫罗)呈现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一路往乡间渡假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限赏识，也都埋在心里。不多，凯瑟琳接管了朱尔的求婚。 一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国度作战。年夜家都害怕在疆场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间栖身。他与凯瑟琳已成婚，并生了个可爱的女儿。但不久吉姆便发现他们夫妻的关系并不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男伴侣。但只要她不离开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于年夜白了她的设法。 凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔赞成了。白日，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那倒是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子如何也没有呈现时，凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，从头投入一直都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦燥，当吉姆最后返回乡间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃…… 时间不经不觉地过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳仿佛变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆师长教师，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。幕后建造：原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其处女作，将一段三角恋情晋升到一个不成超越的高度。本片是特吕弗作品中最具新海潮风格又最细腻动人的一部，被很多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影漫溢着一股舞动芳华却又无可何如的悲惨绝望气息。在表现形式方面，本片的处理深具神采，前半段的氛围轻快欢喜，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段氛围急转直下，变得沉重抑郁，表白爱情抱负的逐渐破灭。对婚姻轨制的质疑和自由爱情抱负的追求，是特吕弗在他很多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画，成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。幕后建造：关于影片：深褐色的爱情《朱尔与吉姆》是被很多评论家赞为特吕弗新海潮风格的巅峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆，两男一女构成特吕弗式经典的三人组，他们高唱爱情的乌托邦，在绿林庄园，读书游戏，聊天说地。这是一部典型的“新海潮”式的电影，是一部否定传统道德不雅念的影片，它力求战胜某种禁锢，朴拙地描写男女和爱情，以反不雅某种虚假，它展示了实际中真实层面里发生的工作，而不是受制于建筑在“善”与“邪念”的传统不雅念。这种对实际的把握正表此刻特吕弗的传播鼓吹中：“该当以另一种精力来拍另一种事务，该当抛开昂贵的摄影棚……，该当到街头甚至真正的室第中去拍摄……”。影片对三人之间爱情关系交错变化的描写，呈现出每个个别从同一路点的不同取向，或者从不同起点的不异归宿，再或者是交叉分离分离交叉的复杂环绕纠缠的命运状况，特吕弗对这种关系的展示超越了道德判断，甚至超越了导演自身所处的时代，标示着一个降服了人道狭隘的抱负境界，同时隐含了对现存男女关系轨制质疑的意味，在他镜头中的另类爱情，布满了对爱的幻觉，对爱的真谛的摸索，它虽然不是纯净得无瑕，也不是五彩斑斓般诱人，却呈现出褐色的厚重的质感。巴赞作为特吕弗平生的恩人和精力之父，他的纪实美学理念和电影不雅在特吕弗的电影中获得了最彻底的对峙和表现，就像血液中不成缺乏的元素，那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上流动的糊口片段，凯瑟琳、朱尔和吉姆飞驰在桥上，他们行走在树林里拾捡散落在地上的小东西，自由移动的开麦拉，完整空间的展示、日常化的对白，天然的场景，特吕弗在技术方法上对纪实美学的对峙都让我们真实的感触感染到“电影是实际的渐近线”的内涵。同时，作为“作者电影”的草创者和代表人物，“拍电影，就是写作”这是电影作者们的标语，在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮尽情的笔触，就如同写作般随意，他使用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面，他闪开麦拉像眼睛一样自由滑动，他不惮于在电影里安设一个絮絮不休的叙述者，他有时辰以讲解年夜段年夜段复现原著、在电影里追踪文学的语言魅力，他在后一部影片中引用本身前一部影片的内容……特吕弗还电影以最年夜的自由。影片的结尾，凯瑟琳载着吉姆冲向断桥，在朱尔的注目中两人坠河而死，她以赴死的步履捍卫着本身的信念。阿谁时辰的吉姆已然起头反省他们的年青时代，反省他们的所作所为是否危险到别人，然而凯瑟琳的行为却不肯给吉姆一个摆荡的机会，或许她最不克不及容忍的不是对爱情的背叛，而是对整个糊口信念的背叛。这个结尾的画面和昔时《四百击》结束的定格画面一样具有震撼性，这两段不成名状布满抱负色彩彼此纠葛的爱情，以凯瑟琳安详坦然的疯狂行为决然而止，她独自策划了这个事务，也同时剥夺了吉姆申诉的权力，特吕弗拍出了也许是他平生中最好的电影，至少是最抱负状况的电影。关于导演：站在岔路口1962年，“新海潮”运动在高涨的热潮中迅速滑向尾声，站在“新海潮”的末尾，《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三个人物，凯瑟琳锋利的对峙、朱尔的温文包涵、吉姆向传统回归的倾向，都是一种姿态和选择，其实这些特吕弗都想将之拥入怀中，然而抉择仅此一种。是以，吉姆的最终的改变意味着特吕弗对其他可能性的抛却，也意味着他电影生活生计中一个重要的改变。从此之后，他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永远的缺席了。朱尔和吉姆命运最终的不合似乎成为特吕弗和他曾经如友随后如敌的敌手戈达尔之间关系的隐喻。对于“电影是什么”这个命题，戈达尔的谜底是：“电影就是每秒二十四画格的真理。”他老是在电影之外寻找电影，在电影的秩序内不断崩溃电影。而相对戈达尔，特吕弗永远是另一面富有意味的对照。他不似戈达尔那样主动向政治投怀送抱，而至死游离于政治之外，这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热，倒是隽永深邃深挚，耐人寻味。他们这种显在的不合最终导致形同陌路，成为“新海潮”运动乃至电影史上最具隐喻又令人伤感的一次分离。特吕弗比新海潮的任何一个导演都要随和，他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、风行文化等等元素，自傲一切都可以消融于本身果断的作者风格之中，“我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》崇高且严肃，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都崇高且严肃，同时它们也都是娱乐”。贸易与艺术在特吕弗这里从来不是一对悖论，他消弭了沟壑。特吕弗不晦涩，易读好懂，他是坦率的，一目了然的，他在最具个人道书适意味的影片里注入轻松诙谐的娱成功分，又在最通俗的类型片里印刻下光鲜的个人标记。这些品质都成为后来的吕克·贝松以及斯皮尔伯格的自发路向。特吕弗与好莱坞之间成为有趣的互动：特吕弗仿照好莱坞类型片，；斯皮尔伯格对特吕弗的景仰就像昔时特吕弗对希区柯克的景仰。或许恰是因为特吕弗对经典好莱坞式的单线性、封闭布局的叙事的沉沦，对贸易的迎合等等，他的不雅念层面和技术上的纪实性成为一个悖论，也成为“新海潮”左派们进犯的方针。这个改变在《朱尔与吉姆》有着较着的表现，特吕弗在这里和吉姆重合了，吉姆的迹象表白他想回到传统的忠贞爱情、温暖的家庭糊口了，他起头滑向他最初反对的，起头把立场看得不那么重要，起头考虑那些不同的声音，不同的要求。“没有正确的画面，正确的只有画面。”《朱尔与吉姆》这个特吕弗电影的分岔口，将他的电影年代划为革命期间与远离革命期间。革命性不再，但朴拙永存，此中的微妙或许只有特吕弗本身最年夜白。花絮：·本片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成这本处女作时已74岁，出版后完全没有引起过任何注重。特吕弗还是影评人时偶尔买到小说，惊为天人，并矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题阐扬，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老师长教师立刻写信给特吕弗道谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班(还客串了一场戏)，特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老师长教师看。后者回信，赞成她是演凯瑟琳的抱负人选。但在影片终于开拍前三天，老师长教师却不幸辞世，成了特吕弗平生中最年夜遗憾之一。
主演：安东尼·博金斯 让娜·莫罗 罗密·施奈德 爱尔莎·玛蒂妮利 奥逊·威尔斯 玛德琳尼·罗宾森 阿诺尔多·弗阿 费尔南·勒杜 迈克尔·朗斯代尔
导演：奥逊·威尔斯 Ors
简介：K 是一个公司的小人员,他在某天做一个古怪的梦的时辰被警官A摇醒A颁布揭晓K有罪,但并没有说K犯了什么罪。A暗示K和他隔壁的妓女有染,并与助手拿走了他的衬衫。K被放了出来,但要随时辰审。K身边的人起头小心他。K在剧院看戏时再次被A带走。他在法庭上年夜发群情,说本身是无辜的,是一个复杂的组织在操控着一切。但K发现听众都是官员,他离开了法庭。K的叔叔帮他请年夜律师为他辩护,而律师的情妇勾引了K,并告诉他律师和法官是一气的,而他应该更圆滑一些。 K再次受审,他无法再忍受这一切。而似乎这一切都在那天他还未做完的古怪的梦中。幕后建造这部影片改编自卡夫卡的同名小说,原稿并没有章节次序,小说是按卡夫卡的好友马克斯·勃洛德所收拾整顿的挨次出版,但奥逊·威尔斯并未按勃洛德所收拾整顿出版的章节次序改编。并且威尔斯在《电影手册》的拜候时说“(《审讯》)是一个犹太常识分子在希特勒上台前写的一出‘芭蕾’。在600万犹太人死于非命之后,卡夫卡就毫不会那样写了。在我看来,那一切都是奥斯维辛集中营存在以前的工作。我并不认为我的结尾有多么好,但它是独一可能的结尾。”而K虽然“没有犯他被指控的那些罪行,但他仍然是有罪的:他属于一个有罪的社会,他和这个社汇合作。”这是一次悲不雅但布满责任感的改编。
主演：让娜·莫罗 朱莉·加耶 Liliane Rovère 皮埃尔·里夏尔 德尼·波达利德斯 洛兰特·道驰 马修·格克齐
导演：多米尼克·蒙法尼
简介：纳塔将满7岁，却一直不克不及识字。他对姑妈遗留给他的藏书掉望不已。直到夜晚降临，书中的人物纷纷现身，奉告纳塔他们面对永远消掉的危险。于是纳塔投身于一场冒险，来拯救他的伴侣和他们的故事。他来得及读出拯救他们的咒语吗？
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