主演：马龙·白兰度 卡尔·莫尔登 李·科布 罗德·斯泰格尔 爱娃·玛丽·森特
导演：伊利亚·卡赞
简介：纽约港的船埠上，以约翰尼为首的黑社会势力无情地榨取着船埠工人们曾经是拳击手的特里（马龙·白兰度 Marlon Brando 饰）来到船埠为约翰尼工作。他的伴侣乔伊因为向犯罪委员会揭发约翰尼等人的罪行，被其手下，也是特里的哥哥查理从楼顶上推下摔死。乔伊的妹妹伊迪（爱娃·玛丽·森特 Eva Marie Saint 饰）发誓要为哥哥复仇，与教区牧师巴里神父一路展开查询拜访。知恋人都不敢出面告发。特里也目睹了乔伊被害的颠末，虽然同情伊迪的遭遇，想要帮她逃离黑社会的毒害，但他没有告发哥哥的罪行。在与伊迪的接触中，两人垂垂产生感情。当伊迪得知他是杀戮哥哥的帮凶，她拒绝了他。之后哥哥也为了救特里而被约翰尼杀戮。无数罪恶的事务让特里决心去揭发约翰尼的罪行。在船埠上他被约翰尼的手下打成重伤，神父和伊迪赶来撑持他，一直沉默的船埠工人们也醒觉了，他们连合在一路，为了公理抗争。 本片获第27届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳故事脚本、最佳男主角等8项年夜奖。
主演：费雯·丽 马龙·白兰
导演：伊利亚·卡赞
简介：卡赞按照著名剧作家田纳西·威廉姆斯的同名戏剧改拍，由一代巨星费雯·丽及马龙·白兰度主演，表演极具传染力，具强烈的讽喻性一句话评论《欲望号街车》是好莱坞的原型片之一，很多电影城市公允或不公允地拿来同其比较。——《电影攻讦家》电影本身在1951年是对实际主义的致敬，尽管今天看来似乎布满了幽闭和矫饰。——《芝加哥太阳时报》幕后建造关于影片 这部1951年由一代巨星费雯·丽及马龙·白兰度联袂主演的曲直短长影片按照著名剧作家田纳西·威廉姆斯的同名戏剧改拍，在1952年的奥斯卡上获得12项提名，并夺得最佳女主角、最佳男副角、最佳女副角、最佳艺术指导等四项年夜奖，同时还获得1951年威尼斯影展评审团出格奖、最佳女主角奖；1952年金球奖最佳女副角；1953年英国电影金像奖最佳英籍女主角；美国电影协会（AFI）百年夜佳片、百年夜爱情电影之一，是美国电影史上最值得正视的影片之一。 整部片子充斥着碰撞，保留了稠密的舞台剧味道：粗俗与优雅、野蛮的真实与精细的矫饰、实际的霸道残忍与幻梦的懦弱凄美之间强烈地对立，这种对立完整而层次分明地由费雯丽和马龙·白兰度完美地演绎出来。导演伊利亚·卡赞深受英国粹院派电影艺术的影响，在运镜与节拍方面趋于立体化，对特写切换的形象表述较为痴迷，如许的风格使演员有足够的空间充分阐扬自身的天禀与个性，并产生了一种美妙的均衡，将故事的冲击力表现无余。影片一反好莱坞“年夜团聚”的老套，安排了一个悲剧的结局，其内容具强烈的讽喻性，第一次接触到性对人的心理与心理影响的问题；人因为“欲望”而互相吞食，形成一个弱肉强食的世界，并揭示了女人固执的欲望和汉子固执的欲望相碰撞的成果：最终导致了女主人公的疯狂。导演 伊利亚·卡赞（1909年9月7日—2003年9月28日）是在土耳其出生的希腊裔美国著名戏剧和电影导演，曾在耶鲁年夜学攻读戏剧，40年代初在百老汇舞台从事导演工作。由卡赞导演而成为名作的话剧包孕田纳西·威廉姆斯的《欲望街车》和《玻璃动物园》，及阿瑟·米勒的《吾子吾弟》和《推销员之死》，这些剧目别离奠定了田纳西·威廉姆斯和阿瑟·米勒在戏剧界和文学界的地位。获得成功后的卡赞转入电影界，擅长哄骗电影一贯的传统手法来描写戏剧化的不凡题材。 1947年，卡赞在纽约与李·斯特拉斯伯合创了演员工作室，以斯坦尼斯拉夫斯基系统的心理实际主义结合美国的环境加以成长而形成一种表演理论，并培养出马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩、华伦·贝提等年夜演员，对50—60年代的美国表演艺术产生过很年夜影响。同年，卡赞导演的《正人协定》为其获得第一座奥斯卡最佳导演奖；1951年的的舞台剧《欲望号街车》更加确定了他的地位和声誉；1954年，卡赞凭借《船埠风云》再次染指奥斯卡最佳导演奖。 卡赞在20世纪30年代曾短时间插手过共产党，后因为对斯年夜林主义僵化意识形态的不满逐渐离开了共产党。50年代，卡赞涉及美国好莱坞政治“黑名单”事务，在麦卡锡主义期间采纳的反共立场和在众院非美行为查询拜访委员会（House Un-American Activities Committee）作证、揭发他人的行为，成果令包孕查理·卓别林、奥森·威尔斯在内的很多自由派导演、编剧亡命海外，但他的导演事业仍如日中天。60年代卡赞逐渐退出演艺圈，但卖友求荣的名号仍如影随形，而他则一直保持沉默，至今仍拒绝为“黑名单”事务做出报歉。 1999年，卡赞获得奥斯卡终生成就奖，现场一半人起身鼓掌，另一半人却坐着不动。尽管好莱坞很多人认为应赐与卡赞对电影界的贡献应有的评价，并将昔时的争论搁置起来，但这个奖仍受到很年夜的争议。演员 影片改编自同名舞台剧，伊利亚·卡赞几乎是以舞台剧的原班人马拍摄了本片，惟一的改变就是影片中内心世界最复杂的一个角色——布兰奇的扮演者换成了费雯·丽。扮演布兰奇的费雯·丽当时正经历了事业和婚姻的双重挫折，已呈现出精力不稳的初期症状。人生的掉意使她能将自身充分融入布兰奇这位喷鼻消玉陨但仍怀想芳华的半老徐娘形象中，把“我要的不是实际，是魔幻”的幻想与矛盾心理刻划得极尽描摹，树立了电影表演艺术的典范。据说费雯·丽拍完这部电影从片场直接被送进精力病院治疗。 出演斯坦利的马龙·白兰度当时尚不是一线年夜牌，对于马龙·白兰度而言，《欲望号街车》是其晋身于好莱坞最为可贵的好机会，但他很是不喜欢剧中的阿谁角色，因为斯坦利在费雯·丽的面前“太象是一头野兽，而不是人！”但他侵略性十足的个性化表演体式格局却使得他获得了主流评论界以及影迷们极年夜的认同与反响。他在影片中穿戴紧身牛仔裤，白色汗衫显出鼓凸的肌肉，这一形象让他成为50年代的性感偶像，也让不着外套而显露白色汗衫成为性感的符号，风行至今。编剧 《欲望号街车》是美国文学史上最经典的剧作之一，曾被改编成各类舞台剧，此中包孕世界著名批示巨匠普列文作曲的歌剧版。在此片中可看出编剧田纳西·威廉姆斯巨匠级的功力，戏剧冲突的矛盾被表现得无处不在。 威廉姆斯是著名的同性恋者，此剧在罗马排练时，年夜导演维斯康堤曾对威廉姆斯说：“布兰奇就是你。”维斯康堤颇有见识，事实上布兰奇是威廉姆斯与其姐姐若丝合起来的画像。在威廉姆斯的心目中，布兰奇这一迟暮佳丽可谓是美国没落南边的代表。布兰奇具有若丝的神经质、敏感懦弱，但又有南边仕女的崇高；而她所患的灵与肉的分裂症倒是威廉姆斯的，她对美与诗无限的神驰、在肉欲的出错中挣扎寻找救赎，则完全是威廉姆斯本人的经验。威廉姆斯对布兰奇灌注了如许深挚的个人感情，难怪布兰奇从魂灵深处发出来求援的哀号是如此震撼人心。 1983年，威廉姆斯的尸身在纽约丽榭饭店的套房被发现：他试图用药瓶盖来盛两粒安眠药，但瓶盖不小心掉入了喉腔，使其梗噎而死。无独有偶，在《欲望号街车》中，布兰奇·杜波瓦就是在丽榭街走完了人生之旅。音乐 从《推销员之死》起头与卡赞合作的音乐家阿列克斯·诺斯将古典乐和爵士融合起来，为本片创造了独到的音乐，这位获得过15次奥斯卡最佳配乐提名的音乐家一次都没有获得过奥斯卡，终于在1986年获得了奥斯卡终身成就奖，也是惟一获此殊荣的作曲家。花絮·影片按预定规划拍摄了36天。·尽管费雯·丽认为马龙·白兰度是一个极为情绪化的人，而马龙·白兰度则认为费雯·丽是一个严肃得乏味的人，但两人却很快成为伴侣并且合作兴奋。·《欲望号街车》是田纳西·威廉姆斯最好的脚本，他本身暗示：除了卡赞外，他不接管任何人改编这个脚本。而卡赞则必然要让当时尚籍籍无名的马龙·白兰度来扮演男主角。卡赞给了白兰度20美元，让他搭火车去见威廉姆斯。但白兰度先把钱用了，改坐便车去，花了3天才见到威廉姆斯。而恰是白兰度身上那种满不在乎的气质吸引了威廉姆斯，使他对白兰度对劲之极。·因为昔时的海斯法典，脚本在送交后审查办公室提出有些戏必需删除，这让卡赞相当不舍，边删边感应可惜，一些情节被淡化处理，最终双面还是达成了妥协。除此以外，还有道德委员会与电影的冲突，影片差点被归入“不适合上帝教徒不雅赏” 的C类，电影是以进行了删省，日后，这些被删去的片段才得以完整呈现。·《伊利亚·卡赞自传》的作者理查德·斯奇凯尔曾透露：卡赞原本想要年夜改动舞台剧的形式来拍电影，后又改变主意。但电影并不是完全照搬舞台剧。电影与戏剧有着截然不同的表达体式格局，伊利亚·卡赞对电影的分镜并不喜欢，他坦言一个好导演到片场时是无法确定怎么做的，而他恰是那种到了片场会有更多创作性的导演。·马龙·白兰度在此片中遵循的是“方法派演技”，即让人物自身完全融入角色的表演体式格局。这种看似自由而无物的表演体式格局，除要按照演员自身性格作为模板之外，更需要创造角色本身的性格及糊口。在此后的半个世纪中，方法派统治了好莱坞，包孕保罗·纽曼、罗伯特·德尼罗、杰克·尼科尔森、西恩·潘在内的演员都受其影响。
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