主演：彼得·威勒 朱迪·戴维斯 伊安·霍姆 朱利安·山德斯 罗伊·施奈德
导演：大卫·柯南伯格
简介：影片描写一个有嗑药癖好的作家如安在写作与嗑药的幻觉经验中再也难以分辩实际世界与迷幻世界纽约作家比尔·李受雇帮人覆灭蜈蚣等害虫，发现老婆琼将杀虫药粉当作麻醉剂注入体内，于是效仿。一个灭虫专家让比尔去找毒品辨别专家本韦年夜夫，本韦给了比尔一些蜈蚣肉做成的黑色粉末作为强解毒药。 神气恍惚的比尔回到家里发现琼跟两个作家伴侣在一路，几人起头玩“威廉讲实话”的游戏，比尔举枪要把琼头顶的玻璃杯打下去，却打中了琼的前额。比尔惧罪潜逃到一个被称为“中间”地带的异国城市，一个德国人想将黑蜈蚣肉做成的毒品卖给比尔。比尔结识了一对美国作家汤姆和琼·弗罗斯特，而琼·李和琼·弗罗斯特竟是同一个人。 比尔去见琼，被女管家法德拉干涉，琼顿时消掉了。比尔的写字机告诉他，琼是一条蜈蚣变成的为法德拉工作的间谍。法拉德本来就是本韦，他要求比尔帮他到安尼克西亚做毒品诈骗生意，比尔赞成了，前提是带走琼。在安尼克西亚边界，比尔被要求证实本身的作家职业，他和琼一路表演“威廉讲实话”游戏，却再次将枪弹打中了琼的关键。 影片改编自美国作家威廉·巴洛斯的同名经典颓丧小说，小说的主题是海洛因和吸毒。影片所涉及的则全是虚构的所谓“毒品”，毒品在片中仅仅作为背景呈现。以杀虫专家身份呈现的比尔因为对杀虫药粉沉迷而亲自测验考试，这是导演克罗南伯格的创造，对此巴勒斯暗示赏识。片中有很多古怪的形象，如打字机会变成讲话的虫子、键盘从其脸上长出、纸张其从头顶铺开等，这些都表现了导演本人一贯蔑视电影建造局限的创作风格。【获奖环境】 1991年 New York Film Critics Circle Awards 最佳女副角 朱迪·戴维斯1991年 New York Film Critics Circle Awards 最佳脚本 年夜卫·柯南伯格1992年 National Society of Film Critics Awards, USA 最佳导演 年夜卫·柯南伯1992年加拿年夜吉尼奖最佳导演、最佳摄影1993年伦敦电影节年度女演员奖【深度影评】 影片的第一主角是作家比尔·李，很较着这个人物的原形就是威廉·巴罗斯本身，他用各类的隐晦的体式格局讲述了他背叛迷幻的糊口经历。片中呈现的黄色粉末甲由药其实就是毒品，它滋养着各类各样的虫豸并且满足比尔和他老婆琼的吸食。常常吸食完后，他们就会产生各类幻觉。 比尔反复见到的阿谁翅下生嘴的年夜甲虫是什么？现代派文学巨匠卡夫卡的作品对后来的前锋艺术家的形象不问可知，甲虫其实是比尔的外化自我，就像《变形记》中的主人公成为甲虫。比尔的内心也一样，怂恿着他做一些心中很巴望做的工作……甲虫第一次呈现后被比尔踩死了，可是他变幻成了比尔的打字机，这个隐喻就很较着了，打字机是比尔书写本身内心的东西。 阿谁让人可骇的人形怪物莫格沃普，比尔第一次见到他是在酒吧里，是颠末阿谁同性恋男孩介绍的，并说他是性心理学家，这似乎就是说这个怪物和性有关，确实也是如许，在后来的故事中，比尔的打字机被汤姆取走了，他就用了阿谁怪物的头颅写作，并且把它当做东西互换当毒品满足不了比尔的时辰，选择别的的发泄体式格局也就成为比尔的组新方针。这时辰阿谁怪物就呈现了，并且让他当做东西来使用。影片最后一个很有隐喻的场景，就是在一个与农场相似的处所，很多个怪物被用来吸食，他们像奶牛产奶一样被吸走养料，让人获得满足。 在片中呈现了两个琼，她们别离呈此刻两个时间段里，并且结局也都一样，被比尔亲手打死。这个时间真实存在，威廉·巴罗斯在墨西哥的时辰，就在吸毒后产生的幻觉中打死了他的情妇。在影片中，琼别离代表着毒品和性，她们事实是不是同一个人并不重要，只是他们的呈现影响着比尔的糊口！ 《赤身午餐》是一部拥有着诸多超实际元素的电影，不雅众在赏识这部电影时，会有一种不确定甚至不断猜想的感觉，就像进入了一个巨年夜的迷宫。当影片结束时，导演并没有留给不雅众一种十分明确的谜底，这也恰是柯南伯格的独到之处，他的每一部作品都是以一种怪异的影像之谜，让不雅众再现是与非实际的谜团中感触感染他的另类的光影美魅力！【赤身午餐的评论】 提醒: 有关键情节透露 《赤身午餐》被奉为cult的经典之作，完全得益于作者威廉·博罗斯的天才文字和年夜卫·科南伯格的天才手法。曾经写过三个名为年夜卫的天才，个人在里面最喜欢的是科南伯格的极端怪诞和异化，次之是芬奇的暗中与背叛，最难以接近的则是林奇的晦涩与疏离。 威廉·博罗斯被誉为“垮掉的一代”文学的旗手、教父，基本是在酒精和毒品的刺激下呓语出一部部绝代作品，《赤身午餐》作为一部半自传小说，从某种意义上说可算一面最真实反映作家精力状况和内心世界的明镜： Bill Lee想从事写作，但却要靠灭虫来养家。不久他的老婆Joan起头沉迷于杀虫粉，并引诱他一同进入了迷幻剂的世界。 在这里有一段Lee与两个伴侣Hank与Martin在餐馆谈话的段落，Hank对峙作品应写下作家最真实的的不雅感和体验，修改是对最初设法的一种背离，便是一种罪恶的扯谎和棍骗；而Martin则主张没有更周全地衡量文字和思惟才会变成过掉，没有写出最好的作品才是一种罪恶；Lee则主张根除一切理性。这里面Hank提出的“最诚笃、最原始、最真实的设法就是最好的设法”，恰是实际糊口中“垮掉的一代”门户的核心人物之一、同时也是博罗斯的好友之一的杰克·克鲁亚格的座右铭，而Lee的老婆Joan的名字则来自于博罗斯的老婆琼·沃尔莫。“修改是否等同于窜改”也恰是追求所谓“最高真实”的“垮掉”一派最深的困惑与矛盾。 Lee被毒品稽查处盯上，为验证Lee口中的杀虫药而非毒品，稽查处官员掏出一只体形复杂的甲虫。甲虫暗示Lee的老婆不是人类，而是密地（interzone）的密探。 从这里起头，Lee在致幻剂的作用下，逐渐进入到一个实际和迷幻交叉无法分清的状况，卡夫卡·陆称这里甲虫的呈现代表Lee“最初逆行现世的标记”。正如卡夫卡《变形记》里格利高尔的异化，甲虫的意象胡应了人道向虫性的转化，而Joan要求Lee在她的嘴唇上抹药的确和之前甲虫的表现如出一辙，也恰是“虫性、非人”的又一佐证。 Lee奉告Joan他惹上了麻烦，而Joan却只在意药粉的源源不断。Lee试图盗取同事的药粉，却被发现介绍到Benway博士的诊所，在那里试验了一剂所谓巴西水生蜈蚣提炼出的神奇药方。 回家路上Lee发现本身对着市场上晒干的蜈蚣尸身产生了难以名状的悲恸，这恰是药物作用下虫性产生共识的表现。 Lee回到家里发现老婆与Hank在药物的作用下缠绵，妒火中烧的他再次服用神奇药剂，导致在“威廉知道”的游戏中误杀了Joan。这里“威廉知道”的游戏名称或许恰是指代威廉·博罗斯本人枪击老婆的真实经历，不过玻璃杯代替了真实事务中的苹果。 伤心的Lee来到酒馆喝酒，碰见了密地同性恋男孩齐齐和自称组织派来的怪物玛格瓦姆，建议他买一台打字机并逃到密地去。 在密地，实际与幻象已经难以区分，人人忙着打字写报告，打字机变成了甲虫，并且具有自我意识。Lee还碰见了供给Benway博士巴西年夜蜈蚣的商人Hans,甚至再次看见了Joan。 对于作家而言，文字是他的魂灵，打字机则是他的笔尖，而Lee在甲虫打字机克拉克·劳的鼓舞下打出“同性恋是一个密探最好的保护”的报告，无异于社会取向对艺术创作的一种诱奸。 Joan的丈夫，同样是美国作家的Tom告诉Lee他正在无意识的谋杀本身的老婆，同时年夜族子Cloquet对Lee也表现出极年夜的乐趣。 在Lee与Cloquet的短暂接见会面中，被Cloquet视为诙谐之谈的故事是Lee的一时灵感迸发，姑且也可看作是博罗斯本人的狂纵妄想，内脏流出只剩空壳的女演员，或许恰是Lee内心深处对本身人道消掉的真真惶恐，其后居所洗手间里的蜈蚣也恰是这一恐惧的代表性具象。 Tom借给Lee他本身的打字机，可随后并列放在一路的打字机就变成了互相厮杀的两个甲虫，克拉克·劳，他本身的打字机号称Lee带回了密地的密探，在对另一只甲虫无情地赶尽杀绝后，号令Lee去引诱Tom的老婆Joan。 这处有个细节，Lee在两台打字机上别离向他的伴侣Martin与Hank诉求他的“孤傲”与“害怕”，而这恰是卡夫卡在变形记中所表现的异化现象，难以排遣的孤傲和危机感，无法降服的怪诞与恐惧，所以接管他诉求的打字机以甲虫的具象出场，意在背负了他的孤傲与恐惧。 Lee来到Tom的家，引诱Joan使用Tom的另一台打字机，直到管家Fadela喝止了二人的云雨，并将变幻成怪物的打字机赶下阳台摔得粉碎。痛掉爱机的Tom命Joan随Lee去取借给他的那一台，Joan却在路上与Lee辞别，跟随Fadela以苦修赎罪。 这里的Fadela俨然社会道德规范以及轨制法令的化身，不苟峻厉的神气，古板严肃的着装，在你越雷池半步的时辰制约你、鞭棘你甚至惩罚你。 沮丧的Lee回到居所，被打字机奉告他的老婆原是一只出身崇高的蜈蚣，随后Tom来取打字机，发现了本相，愤而带走了Lee的克拉克·劳。Lee收拾掉Tom打字机的残骸，在外面喝得酩酊年夜醉。Martin和Hank来看望他，却发现Lee用来装打字机碎片的袋子里尽是针筒和药瓶。 在这里幻觉第一次向我们揭开帷幕的一角，借Martin和Hank之眼窥视实际与本相，没有甲虫，没有怪物，没有组织，没有密探，只是Lee布满了孤傲与恐惧的异化精力状况罢了。 Martin和Hank奉告Lee他的新书《赤身午餐》很受欢迎，他们试图帮忙他降服药瘾，完成书稿，但对实际社会的掉望使得Lee已然沉迷于他的幻想世界，最后二人只能悻悻而归。 孤傲的Lee伤心抽泣时又复碰见了密地男孩KiKi，KiKi主动提出带他去修补损坏的打字机。新的打字机以玛格瓦姆的形象呈现，并告诉他Cloquet才是接近Benway的独一路子。 Lee对KiKi温存一番，然后哄骗其带他去找Cloquet，Cloquet暗示了Fadela和Benway的“亲密无间”，同时对KiKi布满欲望。 整部片子令我最为惊艳的是Lee在路上讲的关于屁股讲话的人的故事，和前面一处内脏流出的女演员的故事一样，整个故事强烈地暗示了Lee对于本身思惟的思疑和对于主不雅自我消掉的巨年夜危机感。 Lee从洗手间回来，却在Cloquet养鹦鹉的房间里看到前所未有的可骇画面：Cloquet变为如同蜈蚣一般的巨年夜怪物，将KiKi剥皮食髓！ 这段无疑是全片的飞腾，Lee在之前思惟上的恐惧已经具像到了异化成蜈蚣的Cloquet身上。卡夫卡另一篇短篇小说《饥饿艺术家》描写了铁笼中的艺术家最后异化为非人的故事，这里铁笼中的Cloquet已经完全异化成吃人的怪物，从肉体和精力上带给不雅众的巨年夜榨取极为震撼！而蜈蚣，在该片里一直是密地的代表，就像全片里的甲虫代表了Lee的迷惘与孤傲，蜈蚣和密地则代表了Lee恐惧无助，布满危机感的另一面。 恐惧的Lee自发害死了KiKi，对新的打字机布满怨恨，遂用其将旧的克拉克·劳从Tom处换了回来，奄奄一息的克拉克·劳同样认为Fadela是打入密地的冲破点，弥留之际奉告了Fadela的去处。影片在此以镜头客不雅之眼再次触及本相，在Lee面前死掉的克拉克·劳不过是一台报废的打字机罢了... Lee来到药厂，看到曾经挂满巴西年夜蜈蚣的处所此刻处处倒吊着玛格瓦姆，它们触角分泌的液体成为新的致幻良药，他在这里找到了Joan，也同样看到了潦倒的商人Hans，成为玛格瓦姆分泌物的忠厚瘾正人。 Lee终于走到最后揭示本相的一刻，所谓Fadela和Benway的“亲密无间”，本来是指Benway披着一层Fadela的外皮，二者一体，嘲讽的是，如果掌控政治与垄断经济的密地组织代表了强权力量，其组织的总裁Benway和之前代表道德规范的Fadela的一体化，也就同时意味着强权力量最终决议了社会的意识形态！ Benway游说Lee插手组织，并将其派往新的殖平易近地安耐克斯，Lee欣然接管，并提出带Joan同往！ Lee受到安耐克斯士兵的盘查，令其证实本身的作家身份，Lee唤醒睡梦中的Joan，再次玩起“威廉知道”的游戏，成果又一次枪杀了本身的老婆，这梦魇一般的场景是Lee永远逃不开的内心训斥！ 结尾处士兵一句“欢迎来到安耐克斯”令Lee陷入深深的思虑！这像极了之前看过的年夜卫科南伯格本人的《感官游戏》，幻象永无尽头的轮回，主人公深陷此中，永远分不清实际与幻象，本是为逃避实际，却发现放年夜的内心世界更为不堪。 卡夫卡和垮掉派都试图触碰内心的最高真实，关于异化的人道，关于思惟的变形，事实我们敢不敢窥视自我的魂灵？ 仅用片子开首的题记作结： “骗子们，你们有一个除不去的污点，那就是内心的污点！” ——William S.Burroughs(威廉·博罗斯）