剧情介绍
阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演副角影片中再次表现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采纳了一种宽容甚至是理解的暧昧立场，付与这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的诠释。恰是这种暧昧当令的传达出从政治和汗青重压下释放不久的西班牙平易近众的利诱与混乱。 对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运带动的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优异演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《感情迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不成缺少的一种人道的符号。 他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是朴素的、浑朴的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓烈的风情，诠释着一种优异的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们供给了“拉丁恋人”的模板。一般拉丁恋人是世故放浪的模样，安东尼欧却密意而竭诚；他的浪漫情调浑朴、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些如许的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧。 展开全部