剧情介绍
弗兰妮是纽约一名年夜学教师，她孤零零地栖居于曼哈顿一间狭小凌乱的公寓里，她的糊口单调得只剩工作和她的妹妹宝琳娜她正在为一本研究纽约青年俚语的书汇集资料。 在酒吧的盥洗室里弗兰妮无意中发现一对男女正在进行口交，她不声不响地在一旁窃看，虽然没有看清汉子的脸，但这个手腕上带纹身的汉子却强烈地激起了她的欲望。 不久可怕的工作发生了。在弗兰妮的花圃里，竟然找到了一具被肢解的女尸，侦探马龙前来查询拜访，弗兰妮在马龙的手腕上发现了和酒吧洗手间里的汉子一样的纹身，心里产生了一股隐约的不安感，但同时这个冷漠外表下披发着热情的汉子具有难以令人抗拒的魅力，他平淡地讲述着案件的残忍细节，随后邀请弗兰妮去喝一杯。 仿佛被一股巨年夜的力量差遣，他们迅速为对方所吸引，卷入激情的漩涡中。疯狂的性爱让弗兰妮令人惊讶地从头焕发活力，她无法自拔地沉浸此中。但一系列相似的女性被害案不断发生，并且每位被杀者都与弗兰妮有着或多或少的联系。种种蛛丝马迹使她思疑马龙就是那位连环杀手。她甚至起头感应四周的人似乎都逃不了嫌疑。 弗兰妮陷入疾苦的矛盾挣扎中，爱欲与惊惧订交叉令她身不由己地一点点坠入暗中深渊……关于影片 本片系按照苏珊娜摩尔1995年的同名畅销小说改编。1996年就起头筹备，当时定下由妮可基德曼主演，成果后来妮可推掉了，据说是因为她与汤姆克鲁斯的离婚令她感应情绪上难以投入到角色中。于是就由梅格瑞安接替，不过妮可仍然担任了影片的执行制片人。但本来的角色其实就是给妮可打造的，所以不少人认为瑞安在片中的形象和她有几分相似。 导演简康平说瑞安的确令她年夜吃一惊，最初是没想到她会如此热切地期望扮演这个角色，后来则对她表现出来的那些从未被人正视过、好好发掘过的能力所震动。康平认为人们看完这部电影后会从头熟悉梅格瑞安，她甚至建议瑞安去舞台上一展身手。虽然很多人称影片是新版的《本能》，但康平本身却指出她是受《Klute》和《出租汽车司机》的影响。康平称“很多惊悚片都只是关于恐惧本身，但这部电影起首是表现人物和他们的关系。这是一个严肃的现代爱情故事，此中的一位角色应付一系列我本身感乐趣的问题：性，耻辱，欲望，就是那些不以秩序化体式格局发生的工作。” “当我读这本书时，我感应恐惧。”而促使她改编这部小说的是因为原着对于人类际遇的切磋复杂而迷人，“它就像一个冥想的容器，又像一首邀请你进行沉思的诗歌。” 当然这部电影被会商得最多的还是此中的限制级场景。梅格瑞安说康平采纳了各类办法使演员们放松下来，甚至威胁说她本身也会脱掉衣服。而马克鲁法洛则老诚恳实地承认他至始至终很是严重，“我很害怕，我真的很害怕。梅格瑞安是和罗素克洛在一路的，我所能想到的就是和和罗素克洛比拟我会是什么样。” 康平颁布揭晓她已经给影片剪出了两个版本，在美国上映的版本必定会删减部分斗胆排场，但仍有谣言说这将是迄今为止最火辣的一部R级电影，跨越了她的前作《钢琴课》。关于导演 简康平的所有电影都在表现那些游离于或被丢弃到社会主流之外的女性。她细腻地刻划她们不同凡响以及拒绝或不克不及顺从的原因。于是她常常被贴上女性主义者的标签，而这个简单的分类是无法完整概括她的角色所面对的困境和其作品的深度。康平出生于新西兰一个戏剧之家，母亲是剧作家和演员，父亲则是剧场导演。成长于如许的家庭，康平很天然地也投向艺术的怀抱。她在70年代完成了从建筑艺术、视觉艺术向电影的转行，并最终凭借一部超卓的短片进入澳年夜利亚电影电视黉舍进修。毕业后她活跃于短片拍摄，博得戛纳电影节最佳短片奖。 1985年，康平给电视台导演了剧情片《两个伴侣》以倒叙体式格局展开一对好友的经历和他们之间友情的变化。四年后，她推出《甜姐妹》，极端强烈的黑色喜剧风格引起了两极化的反映。而《我桌边的天使》则获得了一致好评，原本是给新西兰电视台拍的迷你剧集，浓缩成电影，叙述一位被误诊断为精力病的女作家的成长道路。康平没有落入“天才在窘境中振奋”的俗套，她采纳了一种简单但并不过度纯真化的体式格局，以毫不煽情的诚恳把悲剧、喜剧、天然主义与超实际主义混合起来，铺开一位女性进行自我熟悉和自我开发的心路过程。影片博得威尼斯电影节评审团出格奖。 1993年的《钢琴课》更把康平推至一个高峰，但此后的《贵妇的肖像》和《圣烟》都未能超越《钢琴课》，尽管这两部影片仍然是高度风格化，集中于切磋女性如何处理她与四周社会的关系问题。 从《我桌边的天使》到《钢琴课》再到她的这部新片，简康平一直在孜孜不倦地讲述着女人的成长与蜕变，由欲望醒觉引起的更生，她不断思虑女性如安在男权社会中表达自我。而她的这一系列作品也成了女性书写的重要部分。关于主演 在多伦多电影节进行的首映式上，所有人的注重力都集中在影片年夜量的裸露镜头上，切当的说是梅格瑞安的“一脱到底”。瑞安借这种体式格局来追求转型，专心良苦中可见其企盼改变之火急。不仅是她的春秋让她到了必需转型的边缘，也是她本身其实烦腻了再扮“甜心”。 梅格瑞安不止一次地暗示无法忍受那种陈旧见解的浪漫喜剧中的邻家女孩傻年夜姐角色，她甚至厌恶“美国甜心”的称谓。处在40岁关隘的她，早已风华不再，装可爱怎么也扮不过瑞茜薇瑟斯庞如许芳华无敌的小字辈。可那些制片人们还把她的形象死死固定化，怎么也不肯她做出别样的测验考试。如何打破这个愚蠢的报酬框架，无疑是梅格瑞安的当务之急。事实上，此前她也曾以《当汉子爱上女人》中的酗酒母亲和《火线下的勇气》中的女军官试图有所改变，但皆告掉败。选择《赤身切割》，足够争议，足够挑战，和“甜心”角色拉开了足够的距离，几乎是一次180度的年夜改变。 谈起她在片中的激情戏，瑞安很是坦然地说本身很喜欢，因为它们极其真实，没有颠末决心的润色，涓滴不带矫饰风情的淫荡色彩，表现出异常诚笃的立场。尽管所有的话题都冲着性场景展开，瑞安还是建议人们别过度夸年夜这个元素，以一颗泛泛心去对待影片，“这是一部关于亲密，关于忧伤，悲哀，魂灵关系，以及爱对罗曼司的电影”。“弗兰妮无意取悦于任何人。她不在乎别人怎么看她，可以或许在一段时间内栖身于如许一个角色中间是一种解放。”或许《赤身切割》之于梅格瑞安，就如同《年夜开眼戒》之于妮可基德曼，能帮忙她从一个模式化的明星蜕变为真正的实力派演员。 比拟之下，与梅格瑞安演敌手戏的马克鲁法洛几乎是无人存眷。鲁法洛是剧场出身的演员，他本身组建剧团，一手包办编、导、演乃至灯光、舞台设计等所有工作。虽然他在戏剧舞台上颇受好评，但在电影电视里持久是跑龙套。就在他筹算抛却表演时，剧作家肯尼斯朗尼甘给他带来起色。伦弗洛在朗尼甘的戏剧《这就是我们的芳华》中表现超卓，获得主演其电影《心领神会》的机会。这部自力电影在2000年颤动一时，伦弗洛也终于年夜器晚成地迎来了事业的春天，有评论甚至称他有早年马龙白兰度的风采。如今他一边表演《风语者》等年夜片，一边仍然谨小慎微地维持本身的剧团，算是好莱坞相当有个性的演员。 展开全部