剧情介绍
本片改编自南非前总统、平易近主斗士曼德拉狱中糊口20年真人真事 狱警葛瑞格里是典型的荷裔南非人，认为黑人是差劲人种。因为会说科萨语的关係，他成了把守关在「锁住自由的监狱岛」---罗德岛上的平易近主斗士曼德拉的最佳人选。 葛瑞格里天天暗中监听囚犯，却也受到曼德拉潜移默化的影响。垂垂地，他起头醒觉到人是可以多麽残忍无情地对待与本身不同的人种，根深柢固的种族主义思惟也正在改变。终于，他决议帮忙曼德拉，共同追求南非的平易近主自由人权。 这是一个关于两个不同背景、信念冲突的汉子，如何联手面对、挑战不成能的真实故事。电影中重现南非从法西斯主义当道的种族隔离政策，进展到平易近主自由的过程，这傍边曼德拉扮演很是重要、鼓舞人心的角色，南非也成为现代社会中平易近主国度的典范。 丹麦导演比利奥古斯都曾以1987年时的《比利小英雄》(Pelle erobreren)昔时红极一时，横扫奥斯卡与金球奖，昔时都拿下最佳外语片，更是1988年坎城影展金棕榈最佳影片，1997年时的《雪地疑云之石破天惊》是他初次竞赛柏林，但未获奖，再隔十年拍摄这部《再会曼德拉》，叙述监狱卫兵看守曼德拉的故事，卫兵是知名影星乔瑟夫范恩斯，而曼德拉则是近年在影集《24反恐任务》扮演美国总统年夜获好评的黑人影星丹尼斯海斯柏(Dennis Haysbert)。获奖环境2007年 柏林国际电影节 Peace Film Award 比利·奥古斯特2007年 柏林国际电影节 金熊奖(提名) 比利·奥古斯特影 评 提醒: 这篇影评可能有剧透 年初就想看这部取材于真实故事、改编自南非人詹姆斯·格雷戈里回忆录《再会，巴法纳：纳尔逊·曼德拉 我的把守犯 我的伴侣》的影片，直到比来才称心如意。 关于纳尔逊·曼德拉的故事，人们耳熟能详，在铺天盖地的美式传记影片中，这部欧洲影片显得非分特别气质清爽，以凝炼的电影语汇、精辟的人道解析、活泼的叙事体式格局、质感的镜头画面，带给不雅众耳目一新的感觉。片中的第一主角并非曼德拉，而是狱警詹姆斯·格雷戈里，经由过程他的所见所闻，简要地再现了曼德拉累年的监狱生活生计和他风致的力量，影片又借助格雷戈里的所思所想，深刻表述了人类之间从仇视漠然到彼此理解再到友情弥笃的过程，而这个心灵沟灵通到和解状况的过程显然是该片的年夜旨，同时影片也勾勒出了南非彼时那段不堪回顾的种族隔离汗青。 影片伊始，镜头中是1968年6月的开普敦港，詹姆斯·格瑞格里（约瑟夫·费因斯扮演）正携带家眷前去罗宾岛到差。他是一个普通的南非白人，有美满的小家庭，斑斓的老婆格洛丽亚（戴安·克鲁格扮演）和一双可爱的儿女布伦特和娜塔莎，他只想做一名尽忠职守的保镳、一个称职的丈夫和父亲。 年少时，他独一的发小是科萨人（栖身在南非开普敦省的牧平易近），从这个“巴法纳”（在科萨人的班图语中指“最好的男性伴侣”）身上，他学会了科萨人的打斗体式格局，也学会了说班图语，于是，他被指派着重盯住曼德拉的行为。起先，他视曼德拉为最可怕的可骇分子，几近接触后，他在曼德拉身上看到了睿智善良和人格魅力，并逐渐改变着本身的不雅念，起头考虑南非的将来之路。有一场戏，当曼德拉问格瑞格里是否看过“自由宪章”时，他脑袋空空，周末借回城看望岳母之际，去藏书楼查阅，进而激发了他对曼德拉所述解放南非的神驰。 因为帮曼德拉转给其夫人温妮一份礼品，格瑞格里遭到上司的训斥，在酒馆，格瑞格里被极端种族主义者人胖揍一顿，他的家人也被罗宾岛上的其他狱警家眷排斥，詹姆斯便调离了罗宾岛。然而，他和曼德拉之间的缘分并未就此结束，当他再次被调去负责看守曼德拉时，两人就如同老友重逢，并且像格瑞格里小时辰那样，玩起了木棍打斗。 之后，因形势需要，曼德拉被转了好几所监狱，而格瑞格里也一直跟跟着他，直至1990年2月11日，曼德拉获得释放……曼德拉获得自由，对南非而言是一个全新的起头，也是曼德拉人生方针的起头，然而，对格瑞格里而言，曼德拉的离开是一个伤感的辞别时刻，望着电视转播里曼德拉健步走向迎接他的欢呼人群，格瑞格里百感交集地说了句：“再会，巴法纳”。而这个巴法纳身上揣有昔时格瑞格里的发小送给他的临别礼品，格瑞格里但愿这个吉利物能永远伴护着南非的但愿——曼德拉。 片中此二人长达20年的友情还有一条线维系着，那就是同为父亲的身份。在温妮探访曼德拉时，格瑞格里得知曼德拉的长子学会了开车，他将这一动静禀告了上级，成果不久后就传来曼德拉长子车祸身亡的动静，同样为人父的格瑞格里陷入了深深的负疚中，且一直不克不及释怀，1990年，他再次碰到上级时，还扣问此事的本相，可惜未果。 曼德拉鼓舞勉励格瑞格里，应该让儿子布伦特上年夜学，“新的南非需要有常识的一代”，布伦特也不负众望，在考完最后一科开车回家的路上，却不幸车祸身亡。儿子的死给了格瑞格里致命一击，葬礼后，他躲在后院，手握儿子得了优良的成就单，默默抽泣，自责是因本身的错误而导致的惩罚。老婆的劝慰只治疗了外相，本来就不多话的他更加沉默寡言，直到和曼德拉散步时，曼德拉感同身受地说：“都说时间是疗伤良药，可掉去儿子的伤是永远好不了的，它一直在那儿，不时地提醒着……这只有掉去过儿子的人才能理解……” 片中潜移默化的改变还发生在格瑞格里的老婆格洛丽亚身上，她一直担忧黑人的暴力报复，像很多白人一样，她认为一旦黑人掌了权，就会把所有白人“都扔到海里去”。儿子布伦彪炳过后，曼德拉托格瑞格里送给掉去儿子的母亲一份礼品，简短而温暖地转告：天凉了，一个母亲要注重保暖。格洛丽亚终于感触感染到了这个近在咫尺的“可骇分子”的善良，不禁感慨——这么多年了，我竟然没去看望过他。片尾，在欢呼曼德拉出狱的人群中，白皮肤的格洛丽亚很是夺目，她高呼着：“曼德拉师长教师！”白发苍苍的曼德拉向她挥手致意，虽不熟悉她，却感触感染到了来自她的撑持和崇拜。 很多不雅众已在《巴斯特的世界》、《征服者佩尔》等片中领略了几次获奖的丹麦名导比利·奥古斯特的才调，深受巨匠伯格曼影响的奥古斯特，如今已成为北欧影坛的风向标，他的作品存眷并解析社会和人道，在他的很多影片中，很多重要话题的切入手法都很独特，有四两拨千斤之效。如这部影片中导演经由过程年少时娜塔莎惊恐掉措的双眼，再现了白人差人暴行的这场戏：格瑞格里一家回城度周末，俄然来了差人在搜查通行证，街上立刻乱作一团，一位怀抱婴儿的黑人妇女因没有通行证而被强行抓捕，怀中的婴儿被丢在地上（在婴儿落地的一刹时，不雅众可以听到清晰的一声“砰”，不由得揪心不已），小娜塔莎因目睹了这些暴行而受到了刺激，她问父亲：为什么不查我们有没有通行证？格瑞格里诠释说：因为我们是白人，白人不消通行证（意为肤色就是通行证）。她又问：为什么？格洛丽亚说：这是上帝安排的，你不克不及质疑上帝。可嵌入小娜塔莎眼中的困惑和疑虑表白，她已然在质疑了！片尾的字幕供给了一些信息：长年夜后的娜塔莎获得了心理学学士，格瑞格里于1993年病故，格洛丽亚的晚年忙于赐顾帮衬孙儿（而另据导演后来暗示，在拍摄期间，格瑞格里的遗孀格洛丽亚供给了很多帮忙）。 影片演员整容强年夜，爱情中的“莎翁”约瑟夫·费因斯，《24小时》里的“总统”丹尼斯·海斯伯特，激发特洛伊战争的“海伦”戴安·克鲁格，所塑造人物时间跨度20多年，令演员过足了戏瘾。约瑟夫·费因斯和丹尼斯·海斯伯特有N多敌手戏，导演给了费因斯很多面部近景，又给了海斯伯特一些背影特写，以眼神中的仇视、漠然、寻觅、赞赏、依恋对背影的强硬、刚毅、悲怆、宽年夜旷达与温暖。如两人的第一“见面”（不克不及算严格意义上的见面），在牢门的窥视孔中，不雅众先看到了格瑞格里仇视而冷漠的眼神，接着镜头转换，不雅众看到了一个宽广有力的背影，而这个背影一任狱警吆喝，都不曾回顾，强硬而刚毅地矗立着。另，戴安·克鲁格扮演的母亲不仅是个贤浑家，还总帮人理发以补助家用，在儿女都长年夜了后还显得那么年青，似乎有点缺乏真实感。 出演职人员字幕时所配的片尾曲十分好听，节拍感与律动感兼具，有着光鲜的非洲音乐特点，女声浑朴而高亢，和声起伏而绚烂，在欢畅中流露出对旧事的点点无奈与悲恸，于辗转间又似蕴含着无限的希冀，仿佛非洲那块历经涂炭又生生不息的地盘，听之，不由得令人心潮起伏，禁不住合着音乐，击节拍桌。 这个世界从来不缺少矛盾与冲突，而和解是人类保存下去的独一有效体式格局。 展开全部