剧情介绍
有的人，注定要从孩子的身上寻找到生命的责任与标的目的因为男伴侣被拘留，乔琳·里德被赶出了家门......此刻她火急需要一个可以或许挡风遮雨的处所，好安设本身和11岁的小女儿泰拉。乔琳找到许久不曾联系过的弟弟詹姆斯，他没有任何思疑就让她们搬进了本身租住的公寓中。 然而没过多久，乔琳就和另一个汉子私奔了，她留下了泰拉，让毫无筹办的詹姆斯自力扶养着这个正在经历着芳华期的小女孩。虽然詹姆斯竭尽所能地想让泰拉糊口得欢愉，摆脱母亲不辞而别的暗影，然而工作的成长很快就离开了他的节制规模：他不单丢了工作，还扳连泰拉被送进收容所。 为了避免不必要的麻烦，詹姆斯做出了一个宿命般的重年夜决议，不单可以帮忙他将糊口归于原位，也迫使着他面对本身埋藏已久的心魔......詹姆斯带着泰拉离开了公寓，以父女的新身份展开了一场旅行，当他起劲地担当起泰拉从来没有经历过的父亲的角色时，却发现本身第一次找到了糊口中真正的方针，意义也就变得越来越重年夜。詹姆斯和泰拉的这场公路之旅，以位于犹他州、詹姆斯出生并长年夜的农场作为终点。 詹姆斯重回到记忆中的童年，他与他的父亲之间的旧伤痕也再次被扯破，因为詹姆斯的父亲喜欢用情绪化的辱骂甚至是暴打来教育孩子，才使得詹姆斯养成了此刻的这种有如浮萍般飘忽不定的性格。 ◎一句话评论：对于安娜索菲亚?罗伯来说，她在影片中奉献了一次很是有冲破性的表演，对于她的事业来说是一个难能可贵的机会。——《好莱坞报导》影片中的每一句对白都给人一种过甚其辞的感觉，每一个角色都被设置在框框傍边，惨白而无力。——《倾向性杂志》这里讲述的是一个糟糕的故事，好在还有演员负责的表演，稍稍减轻了你在不雅景过程中遭受到的熬煎。——《国际电影杂志》作为一位喜欢谩骂打人的父亲，丹尼斯?霍珀的表演含量其实是太单一了，涓滴没有什么艺术感，反倒像是一名精力错乱的疯子。——《西雅图晨报》◎幕后建造【当不成能变成可能时】 当编剧扎克·斯坦福(Zac Stanford)完成了他创作的原创脚本《梦游》的第一版手稿时，随即将它放进了书桌的一个抽屉里，并很快就将它遗忘在了那里--这差不多是发生在6年以前的工作了。阿谁时辰，因为斯坦福底子就不熟悉任何能和电影沾上边儿的人，所以他几乎已经抛却了将这个故事搬上年夜银幕的设法，斯坦福说：“我之所以写下这个故事，纯粹是为了做一件能让本身高兴、有意义的工作。我只是一个喜欢写作的人，出于某种原因，我想把这个故事记录下来。然而当我完成了脚本之后，却该死地发现本身底子就没有机会将它拍成电影，反正我是被摆在我面前的巨年夜反差彻底地打败了。” 不过，当扎克·斯坦福的另一个脚本终于引起了好莱坞的乐趣时，他也熟悉了比尔·马赫(Bill Maher)--阿谁后来将《梦游》作为本身在年夜银幕上的导演处女作的人。初了解的时辰，马赫还是一名专攻电脑特效的技术人员，已经从事电影方面的工作好几年了，他曾介入的作品中，包含了像《X战警》、《蝙蝠侠与罗宾》和《火星人玩转地球》如许的科幻年夜片……马赫一直在寻找一个机会，想测验考试建造一些属于本身的东西，以扩展他那很是有创造力的电影天禀。当他碰到斯坦福后，两人很快就成了好伴侣，因为他们在电影方面的选择和咀嚼上，出奇地一致，马赫回忆道：“一天，斯坦福拿出了阿谁被他锁在抽屉里好几年的脚本，然后对我说，‘读读它吧。’对于我来说，这就是一个起头。” 比尔·马赫至今还记得，他第一次阅读《梦游》中的故事时，所受到的那种强有力的冲击：“这是我读过的最朴拙的作品，已经朴拙到了一种残酷的地步--它很有可能会危险到所有你认为是正确的东西，并且是以一种很是有趣的体式格局。至于交叉在此中的特色人物，也因为彼此的作用而显得异常地灿烂。它就像是一块未被发现的金子，因为纯净无垢而让你不由得发出嘉赞的感喟，这本来就是一种很是罕见的现象。从扎克·斯坦福将脚本交给我的那一刻起头，我就知道本身不会再让它从我手中溜走，直到它被拍成电影。” 其实扎克·斯坦福在创作脚本的时辰，年夜部分灵感都是依据他对本身过去的经历的回忆，尽管故事并非是他的自传。再加上他后来身为人父，对脚本也起到了更加重要的促进作用，斯坦福的诠释是：“因为我是在乡间长年夜的，所以对这类角色是比较了解的。我刚起头下笔的时辰，我的女儿才学会走路，所以在创作的过程中，我有意把本身的感情表达注入此中，因为那样一个期间，我的思惟长短常锋利且剧烈的，我老是在思虑一些极端的工作：为什么我们不克不及赐顾帮衬本身的孩子？在什么样的环境下，人们才会丢弃他们的孩子呢？尼克·斯塔尔所扮演的角色--詹姆斯，不管他的为人和能力怎么样，他至少是那种会对一个孩子负起责任的人，他拥有起码的责任心，而他也真的这么做了。” 扎克·斯坦福和比尔·马赫从一路头就知道，想让《梦游》的拍摄工作顺利进行，本来就是一件很是坚苦的工作，部分原因就是脚本中的故事素材与好莱坞典型的流水线功课相去甚远，直到曾获得奥斯卡影后的查理兹·塞隆以制片人的身份插手进来，为了让这个故事在年夜银幕上获得更好的表现，她还扮演了此中一个很是关键的角色--乔琳·里德，塞隆说：“我对脚本最初的感觉，就是它的强年夜、不同寻常和原创性，当我读完整个故事的时辰，止不住泪流满面，因为它以一种勇敢的姿态，斗胆地说出了一些在正常的电影中见不到的东西--我们可以或许拥有和创造属于本身的糊口，无需非要活在暗中或暗影傍边，或者因为过去的回忆以及我们的家人，忍受无尽的困扰与熬煎。虽然我们的血管中可能流淌着不异的红色血液，但并不料味着我们就得犯下同样的错误。”【查理兹·塞隆制造】 跟着查理兹·塞隆的到来，电影人们最初面对的一些难题，都起头水到渠成。当塞隆创办的电影建造公司搬到了新的办公楼后，她正好有机会可以拜访一下，在同一个楼里办公的另一家电影公司的创始人之一A·J·迪克斯(A.J. Dix)。她把脚本交给迪克斯后，随即把他拉入伙，成为影片的建造片人之一，迪克斯说：“我早就知道，塞隆是一位拥有着完美的咀嚼的女人，因为她的保举，我很快就读完了脚本，并且发现本身很喜欢这个故事，它的表现形式是不多见的，直接叩响了我的心门，所以我们毫不犹豫地就决议为影片出资投拍。” 因为查理兹·塞隆在电影界的威望和杰出的人际关系，她为这个脚本召集了一批很是有天禀的演员，此中当然也包孕几个响当当的名字--比如说伍迪·哈里森和丹尼斯·霍珀，导演比尔·马赫说：“也许影片最起头吸惹人们注重力的处所，确实是塞隆的名字。可是当他们看到了脚本之后，就年夜白摆在本身面前的是一部如何优异的作品了。” 于是，阿谁被扎克·斯坦福关在抽屉里长达6年的脚本，最终于2006年10正式开拍……这也使得电影人们有一些时间去思虑如何建造这部影片，好在跟着时间的流逝，并没有消弭这个故事本身的闪光之处，比尔·马赫暗示：“我有很多前期筹办工作需要做，我感觉是影片本身所依靠的素材给了我很年夜的决议信念，当我最终获得了阿谁将它拍成电影的机会时，所有的一切都变得鲜活起来。” 影片的制片人之一罗布·梅里利斯(Rob Merilees)说：“我和比尔·马赫坐在一路起头会商影片的时辰，他向我诠释了存在于他的想象力中的每一个值得称道的伟年夜细节，他还带来了差不多一个小时的影像为我展示画面的力量。我真的被他给说服了，那种感觉就仿佛是马赫已经为这部作品思虑了好多年了，在他的脑海里，他早就安排好了一切。”查理兹·塞隆则补充道：“马赫花掉太多的时间去研究这个故事了，他里里外外彻彻底底地阐发了一番，几乎没有他没想到的东西，我想他做到了一个导演最应该做的工作。”对于比尔·马赫来说，当他目睹如此星光闪闪的演员声势和工作人员的时辰，确实感触感染到本身肩膀上的压力减轻了不少，尤其是当他看到摄影师胡安·鲁兹·安切艾(Juan Ruiz Anchía)的工作成果时，立马就安心了，马赫回忆道：“我起头的时辰，天天都在不雅察他做的工作，我发现他真的捕获到了不凡且出格的画面，我经常会在他身边发出惊叹，‘哇，看起来真不错！’这也就意味着我可以完全安心，专心去安排练员的表演了。”◎幕后花絮这并不是查理兹·塞隆初次和第一次当导演的人合作了，比如说派蒂·杰金斯(Patty Jenkins)，他的导演处女作《女魔头》就帮忙塞隆获得了奥斯卡影后。影片在拍摄的时辰，使用的化名字是《摩天轮》(Ferris Wheel)。 展开全部