剧情介绍
侯麦曾和戈达尔、特吕弗、麻布洛尔、里维特等一道，是新海潮电影的重镇《电影手册》的主将，为之写过年夜量的影评在巴赞之后，持久任《电影手册》主编。在60年代之后，他辞去《电影手册》职务，把首要精力放在电影创作上。在几十年的创作生活生计中，侯麦对峙使用最简陋的拍摄前提，创作了一批在电影史独具风格的作品，在电影语言上作了极富意味的摸索（《柏士浮》）。他的作品往往把目光凝视在一如实际中的我们的法国小资产阶层们身上。其格调凡是都是安然平静冲淡，而笔力（调度、剪辑、脚本）遒劲老辣，收敛锋芒于无形，每笔每划始于该始之处，止于当止之处。不雅其片有如云里松下与老衲品茶，微微一抿之中自有沧桑万象，百般滋味油然而生。其作品从头到尾那些人物都是在唠絮聒叨，走来走去，永远都在渡着无休无止的假期，却老是意趣横生，尤其在结尾之后，幽远混然之境，混然而成。 《沙岸上的宝莲》是发行于1983年，是“喜剧与谚语”系列的第三部。“喜剧与谚语”这一系列的主人公年夜都是年青女性，从侯麦的创作思路上来看，似乎也可以这么说，他在一系列试图经由过程捕获女性的感情来透视人与人之间的、巨年夜而复杂的感情场。这正好呼应了“六个道德故事”中从男性出发的视角。《沙岸上的宝莲》中仍然布满了猜忌、犹豫、选择、抛却等诸多要素。侯麦依然捕获到了汉子与女人、女人与女人、汉子与汉子之间游移不定的目光。侯麦把情窦初开的波琳放进他的成人世界，放进这游移不定的、彼此交错纠缠着的欲望之中，多少有一点残酷，但从另一方面来说，他也是在揭示他电影中所有那些人物成长的环境，有着更多发生学的意味。侯麦的作品很注重形式上的均衡与对称，但绝少僵化，常有仿佛来自天外的神来之笔（《女保藏家》、《夏天的故事》的结尾）。《沙岸上的宝莲》似乎没有满足我们如许的期待。起头是波琳和表姐来到度假的海滨，结尾是关上门离去，甚至连衣服都没有任何改变，可是波琳的内心却改变了，她对人（在侯麦那里很少有年夜写的人）的观念、尤其是她对汉子的观念，她对爱情（不如说是感情）的观念，彻底地改变了。如果我们来岁再来这斑斓的海滩，将要面对的又是一个如何的波琳呢？在已经拜读侯麦的年夜年夜都的代表作之后，《沙岸上的宝莲》对于我们的意义年夜约就在这里，他在这里给出了他那些人物的前世此生。 有人说，侯麦的电影讲述的都是糊口的表层。如果他说的时辰没有涓滴的贬义的话，那么这是切中关键的。无论在糊口中还是艺术中，如果没有对可以把握的东西的把握，那么抱负、信念这类飘渺的概念永远是虚假而无所凭借的。一位诗人说过，人的皮肤是最深刻的。不知道侯麦本人对这句话有什么感触，但他的作品确其实某种意义上印证了这一点。 别的，这部影片是摄影巨匠阿曼卓斯（Nester Almendros）和侯麦的最后一次合作。他的表现依然超卓，他以一贯的简练，用柔和、几乎是不落陈迹的影调，紧紧扣住了人物感情暧昧、细腻的状况，却涓滴不显山露水。 展开全部