剧情介绍
一个炎热的夏季，一名借居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份不测的遗产，这似乎是他命运的起色但很快，这起色就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外埠。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧脾气节在影片中也仅仅只是一次契机。 主人公的社会身份在一天天的拮据中丧掉，他的尊严也几乎荡然无存，四周的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同际遇的人而言的相对性。主人公的际遇可以使得四周一切事物的意义发生改变，商铺小贩的叫卖，也许日常平凡在主人公耳朵里只是噪音，而对于已经食不充饥的主人公来说却像是欲望的引诱；而四周的旅客们的悠然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，起色再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对本身命运的深信。 但命运如同星座一样不甚可托。星座的定名由人所付与，如果没有人的定名，它们只是散落在天空中的亮点，更不成能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引旅客的处所就在于此，如果不克不及付与这些风光超出日常糊口之外的意义，它们便与其它的处所没有太年夜的不同。一块石头、一棵树、一片沙岸当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么年夜。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的本身的命运之间。某种意义上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家伴侣弗莱德所说的，钱也许会藏匿皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要反复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？ 皮埃尔的奏鸣曲被那封带来遗产的电报所间断，而也恰是那首未完成的奏鸣曲才让他的好友认出他来，摆脱了厄运。或许也正因如此，那首奏鸣曲可能永远无法完成。而这与遗产的得掉是完全不同的另一个面向，情节也是以并未逗留在一个层面上。最终，主人公的命运仿佛真的应验了，但那也未尝不是一个圈套，抑或一种障眼法。 在巴黎街头，皮埃尔对着石筑的墙壁捶打、咒骂。他并不知道，他进犯的恰是他本身的名字（在法语中，他的名字Pierre与石头pierres完全不异）。石头正像一面无法照见面孔的镜子映证出他自身的存在。皮埃尔在沉溺出错中，几乎沉默不语，没有人能认出他来，即使是就在他身边的伴侣（画家弗莱德和皮埃尔坐在路边同一条长凳上，却都没有注重到对方）。是小提琴帮他发出了声音（这一次皮埃尔的吹奏并没有像上一次在聚会上那样发出刺耳的声音），并让他从头融入到了他所咒骂的巴黎。但之后的故事，也许只是这个故事的不同的变体。结论也如狮子星座的图案一样暧昧不清，皮埃尔在沉默中所想的恰是这个故事真正令人发想的动力，即使他所想的和我们所想的并不一样。 拍摄花絮让-吕克·戈达尔在影片中扮演了一个来参加主人公皮埃尔的聚会的伴侣，似乎是一个音乐爱好者，但在影片中却老是等不及听完一首完整的曲子，不断地挪动唱针的位置，最后，终于关掉了唱机。有趣的是，如许的一个形象和年夜年夜都新海潮的导演对戈达尔的描述十分吻合：老是火烧眉毛地从一个处所蹦到另一个处所。侯麦几乎所有影片的对白都是本身写的，但这部影片的对白是编剧Paul Gegauff所写，比拟侯麦的其他影片，这部影片的对白要简练和直接的得多。（或许《绿光》可以除外，因为它的对白很年夜一部分是女主角的扮演者Marie Rivière所作，但比拟之下，仍然很接近侯麦本身所写的对白的风格。）这部影片几乎是侯麦影片中对白起码的电影。影片中，主人公迫于无奈去找工作，他坐地铁从星形广场到南特禾（Nanterre）。他上地铁的处所，曾在侯麦的另一部短片中呈现过。并且，这部短片就是以“星形广场”为名，是由“新海潮”几位导演（此中有“真实”电影的主将让·鲁什，还有麻布罗尔、戈达尔）合作的集锦片《……看巴黎》（Paris vu par…）中的第四段。 展开全部